底特律三棵垂死的树汇聚成一个社区

采访查尔斯-H-赖特非裔美国人历史博物馆。

2018 年，美国黑人历史博物馆（Charles H. Wright Museum of African American History）在密歇根州底特律市的校园里发现了三棵濒死的榉树。这些树被标记为要被移走，并注定要被制成堆肥。然而，在 2019 年，作为 "零废弃机构 "使命的一部分，博物馆与创意研究学院（CCS）合作，将这些木材用于创作故事。最初的问题是，博物馆和艺术与设计学院这两个邻居如何为社区的气候行动和气候正义开创创意实践的先例？

气候工具包》有机会采访了"''"背后的创意力量。 d.树工作室项目和展览.

气候工具包：
非常感谢今天的会议。在开始之前，我们能不能先围成一圈，做一个简单的自我介绍？

莱斯利-托姆
当然，我是莱斯利-汤姆。我是查尔斯-H-赖特非裔美国人历史博物馆的首席可持续发展官。我在这里工作了八年。

ACKEEM SALMON：
我叫 Ackeem Salmon。我是赖特博物馆可持续发展部的研究和设计专家。我也是创意研究学院的校友，所以我可以说说这两个地方的双重性。

IAN LAMBERT：
我是伊恩-兰伯特。我是加州大学研究生院的院长。我在这里工作了大约四年。在此之前，我在英国。我最初是一名家具设计师和制造商，但快进30年后，我现在专门从事可持续发展和设计，以及气候行动设计。

气候工具包：
好极了很高兴见到大家。我们能不能先大致介绍一下赖特博物馆的可持续发展举措，以及博物馆对 "可持续发展 "的承诺？让无形变得有形"?

莱斯利-托姆
是的，问得好。莱特博物馆于 2014 年开始研究可持续发展问题，当时韦恩州立大学向他们提出了一个 底特律振兴研究金机会.当时，我们的首席执行官受到启发，希望引入一位可持续发展官员。长话短说，我就是这样来到这里的。我想，我作为建筑师和用户体验设计师的背景迫使我们不得不暂停如何定义博物馆的可持续发展。我刚到这里的时候，我们开始减少公用设施--我们在博物馆里安装了 可变风扇驱动装置例如，这使得我们的电机不用全天候运转，第一年就减少了 $30,000 美元的能耗。但所有这些都很隐蔽，因为都在机械系统和墙壁后面。 我们意识到，作为博物馆，我们有机会帮助人们体验我们的环境世界。

莱斯利-托姆
与此同时，我还在努力安装 绿色雨水基础设施 - 这是一个巨大的项目，现在我们的场地可以容纳 19000 加仑的雨水。我与社区的声音合作，建造了一个 70 英尺高的桑科法（Sankofa），这是一个阿丁克拉（Adinkra）符号，代表一只鸟，表明我们可以在前进之前回顾历史。能让公众更清楚地看到这些基础设施，这样的经历确实令人满意，也是一个机会。现在，我们博物馆的董事会和受托人已经将拥抱可持续系统作为本机构的首要目标之一。通过这次经历，我们所有不同的部门现在都能够集中精力，让我们系统中无形的可持续发展变得更加明显。

气候工具包：
当你得到领导层的支持，并将可持续发展作为博物馆的核心原则之一时，这将会产生巨大的影响。那么，请告诉我 d.Tree工作室项目及其成果。

IAN LAMBERT：
莱特博物馆有三个垂死的人 泽尔科娃 校园里的树木。我想起了爱丁堡植物园的一个项目。 怀奇榆树 这棵树被砍伐后，交给了 25 位艺术家，让他们用这棵树制作自己想要的东西。他们制作了各种精美的工艺品。那么，当博物馆和艺术学校用这些树相遇时，我们能做些什么呢？这是不是一个不同的故事？很显然，我们想要提升可持续发展的叙事--但我认为比这更深层次的是，考虑到赖特博物馆的重要使命，我们有机会创造出蕴含着以下叙事的艺术品 社会正义和气候正义问题该书介绍了底特律非裔美国人的经历。

气候工具包：
赖特博物馆和创意研究学院之间的合作和创意过程是怎样的？

ACKEEM SALMON：
赖特博物馆和创意研究学院之间的合作具有深刻的双重性，这使得历史和过去的背景以及研究的各个方面能够以一种更加隐喻的方式来表达："树木看到了什么？"因此，我们可以将其与背景联系起来，好吧，这些树见证了这些年来一代又一代人的发展，从 Anishinaabe 部落 以非洲物质文化为背景。然后是对设计思维和学生的回顾。我参与的这个项目分为两个部分。第一部分是在 2021 年--这是将课程整合在一起的打磨部分。第二个部分是冥想，通过制作一部五分钟的电影来强调这一点。冥想成为了一个关键的组成部分，它编织了设计思维的主线，同时也是有意识的制作。从这个意义上说，我能够与莱特博物馆，特别是莱斯利合作，确保所有这些有意识的活动，即真正尊重 "树看到了什么？"这个问题，与在底特律市的背景下制作这个艺术指导的故事板共存。对这个故事也要诚实，并且要问：生活在这座城市中的高点和低点究竟是什么？我们又是如何尊重未来的？

IAN LAMBERT：
我们认识到，要想项目取得成功、 d.Tree "不可能仅仅由CCS的学生组成。为了获得更真实的底特律体验，我们为底特律的艺术家和制作者提供了七个全额奖学金名额。他们必须来自底特律、哈姆特拉姆克或高地公园，并在该地区居住至少三年。这七位学者为项目做出了宝贵的贡献，因为他们与班上的加州大学学生形成了对立。总共 12 名学生就像一个工作室--一个创意小组，每个人都在追求自己的个人项目，但又相互借鉴彼此的想法，为了一个共同的目标一起工作。这就产生了这些奇妙的作品。首先，学生们在做实验。第二次，他们在构思。第三次是项目的实施。

ACKEEM SALMON：
最棒的是，项目资金由两家机构分担。我们能够直接从中央文化中心聘请学生作为实习生。我们还聘请了本市的其他艺术家，莱特博物馆的成员也参与其中。这是对知识和背景的一次多元化的汲取。从冥想过程和语境到现在的展览，我们能够在不同机构之间分配资金，在当地雇佣这些艺术家，雇佣学生作为实习生。现在，我正式成为莱特博物馆的一员，我能够有意识地利用我的这两段经历来满足我们学生在设计语言方面的需求。这就是我们需要结合实际情况，确保这五年的研究、开发和探索在一个房间里形成一个完整的、有凝聚力的故事，这就是我们要做的。 d.树展览。 正是所有人的努力，正是合作的过程，才使它有了如此成功的成果或机会。

IAN LAMBERT：
该项目的高潮是在学院的中心画廊举办了一次展览，该画廊所在的建筑曾是莱特博物馆。之后，我们与学院和博物馆的高层领导举行了几次聚会。这促成了第二次展览，目前正在莱特博物馆举行，我认为这次展览让我们有机会对我们的实际成果进行更深层次的反思。第二次展览的制作水平要高得多，我认为这次展览的诠释深度和叙事深度要丰富得多。我们有机会回顾过去，并请其他人参与进来，从而能够以更加明确的方式讲述这个故事。莱斯利和我已经 撰写并发表学术论文 去年，我们在积云大会上展示了这一作品。我们还获得了一个国际服务设计奖。 国际服务创新专业人员协会 "对社会的影响 我们对此深感自豪。我们肯定不是第一批拿着一棵被砍伐的树说，让我们把它变成叙事物品的人。不过，我还不知道有哪家博物馆以这种方式与一所艺术学校合作，而这所博物馆还肩负着强大的社会历史和社会正义使命。

气候工具包：
您提到这个项目和展览的一个关键部分是告诉人们 真 底特律的故事。您能为我们的广大听众谈谈底特律社区目前正在应对的一些最紧迫的气候问题吗？

莱斯利-托姆
由于底特律周围的树木通常没有得到很好的保护，因此树木与环境之间的关系非常密切。对于赖特博物馆来说，与底特律一些从事树木项目的人合作似乎是一个绝佳的机会。几乎就在一年前，底特律市长迈克-杜根签署了一项协议。 底特律与美国森林的树木权益伙伴关系 以种植 75,000 棵树、创造 300 个新工作岗位，并为底特律社区争取到 $3 千万美元的投资。我们还与 密歇根州立大学的果树倡议 扩大城市果园面积。以及 绿化底特律 将游客与植树和劳动力发展计划联系起来。底特律本身就有 1400 多个城市花园，比其他任何城市都多。我们的合作伙伴伊恩-兰伯特（Ian Lambert）在创意研究学院开展气候工作，致力于将气候问题与公众联系起来。因此，与我们的邻居建立这种关系和合作伙伴关系，以及在我们遵循底特律市的一些可持续发展理念的空间里建立这种关系和合作伙伴关系，似乎都很令人兴奋。 行动议程 共同提出倡议。

IAN LAMBERT：
阿尼卡-高斯（Anika Goss）的话给我留下了深刻印象。 底特律未来之城 - 当她在 积云 "适应性设计 "会议 早在去年 11 月："气候影响对最贫穷、最棕色的社区造成的伤害最大"。这引出了 "树木公平 "的概念。这看似显而易见，但树木在某些地区创造了富裕。因此，如果你去底特律较富裕的地区，你会看到很多树；如果你去较贫穷的地区，你可能也会看到树，但它们是在废弃的房屋中生长出来的。健康的树冠与健康的生活方式之间存在关联。我认为，树木与公平之间的联系非常强大。但同样，底特律每年要砍掉1万到2万棵树。其中有些可能是小树，但毕竟是树。现在，底特律正在开展一场植树运动，承认树木与城市健康之间的关系。

气候工具包：
似乎 d.Tree "项目涉及气候可持续发展的多个方面，包括社会公正、废物流分流、城市社区的公平以及围绕气候变化的背景叙述。因此，这是一个由两部分组成的问题：艺术和博物馆空间如何在围绕这些主题重塑气候信息方面发挥核心作用？您希望从与博物馆的互动中激发出哪些积极的气候行动？ d.树展览？

林伯强
从历史上看，博物馆一直是社区叙事的支柱，暗示着存在模式或思维方式。因此，特别是在气候行动和博物馆所扮演的角色的背景下，博物馆将这些问题置于其计划的最前沿，让社区认识到气候行动的重要性。例如，在这两家著名机构内举办这样的展览并开展如此大规模的合作--这将开始推动关于社区如何采取行动的对话。作为艺术家，我们可以将这些更抽象的概念付诸实践。当我们提出 "这棵树看到了什么？"这个问题时，它充满了诗意，但同时也是必要的，因为这是背景和气候行动的人性方面。我们怎样才能把它更多地看作是一个人类问题，而不仅仅是这种数据感和系统性思维，而不采取实际的人类行动？

莱斯利-托姆
我们的董事会指示大家考虑将底特律作为博物馆领域的领导者，将可持续系统作为我们的一些战略目标。每一位馆长，以及负责可持续发展的我本人，都在努力探索如何做到这一点。因此，我们制定了一个框架，将三重底线扩展为 人类、地球、繁荣和计划 - 因为这正是博物馆的强项：学习和参与，作为第三公共空间。我认为这五年 d树...... "项目真正触及了如何考虑在整个过程中纳入不同的人和声音。因此，我们只是提供了一些有趣的小数据--作为阿基姆提到的冥想视频的一部分，我们支付了40多位艺术家的费用；我们大概请来了80多位不同的声音来创建倾听会议，确保我们所创造的信息听起来真实，让底特律人感觉正确。特别是在气候方面，因为我们想确保我们能正确传达循环经济的信息，以及这个项目所包含的不同方面。因此，能够在博物馆空间内与这群合作者一起工作，确实有助于在很多工作中坚持真理。

IAN LAMBERT：
博物馆是一个讲故事的机构，而赖特博物馆是一个讲故事和沉浸于讲故事的无比强大的地方。然而，我认为，将艺术或艺术设计在气候危机中的角色定位是有困难的。我曾与科学家进行过多次对话--科学当然在气候危机中扮演着极其重要的角色，因为科学可以帮助我们了解正在发生的事情。它让我们掌握事实，让我们知道如何应对。当然，应对气候危机的许多措施都将是科学和技术性的，但气候危机也是一场文化危机、政治危机和经济危机。我认为艺术和设计的作用是塑造文化--塑造我们的物质世界、视觉文化和叙事文化。有时，我与气候科学家的对话让人沮丧，我说，哦，我们应该合作。他们却说，我想不出你能为我们设计什么。这是对设计师或艺术家工作范围的有限理解。但我想对他们说的是 制作者和设计师有不同的看待问题的方式，也有不同的应对问题的方式，这可能会带来某种解决方案的转变.我们也可以尝试转变观念和政策，让人们改变他们的政治方针。这是一个极其复杂的问题。气候变化没有单一的解决方案。这不仅仅是说我们要停止使用石油或停止燃烧煤炭这么简单。这些都很重要，但这并不是问题的真正核心。这一切都深深地、深深地相互关联。

气候工具包：
谢谢大家的分享。你们是否了解底特律社区围绕着 d.树工作室项目？围绕你们正在进行的这项了不起的工作，有没有成功的案例、与展览互动时遇到的挑战或任何反馈？

莱斯利-托姆
也许我们没有预料到会有这么多共同利益。例如，博物馆的一名志愿者埃塔-亚当斯（Etta Adams）成为了底特律树木的代言人，每个人都会从阿基姆的视频中提到这些树木。我们还请她为我们的树木研讨会小组讨论配音，该研讨会于九月份在学生们的课程学习期间举行。我们的部分想法是，我们在这门课和这些学生身上花了不少钱，但如果我们将树木研讨会向更多人开放，会发生什么呢？这也是在 Covid 期间。因此，我们与 CCS 的设计核心小组一起举办了一次虚拟树木研讨会，作为 "Covid "活动的一部分。 底特律设计月 - 有 900 多人参加了这次活动。我们让小组成员分成几个房间，讲述他们与树木和底特律的经历。对于学生们来说，这些都是非常宝贵的信息，他们可以从中获得深刻的历史感。阿基姆为展览创作了这样一句标语，概括了整个展览过程："作为这项工作的一部分，我们尊重人、地方和历史的智慧"。

莱斯利-托姆
在中央案例研究的展览设计过程中，还有一个故事值得分享，那就是埃塔-亚当斯（Etta Adams）。通过参与冥想视频和树木研讨会，埃塔开始与她的邻居--她住在一个老年住宅区--交谈，告诉他们来参加树木研讨会，观看视频，并开始与树木进行越来越多的交谈。结果，她的住宅区开始种植更多的树木，并聘请了一家新的园林公司来养护树木。伊恩在CCS展览期间站起来说，我们想带你和你的邻居们来看看这个展览。于是，我们协调了社区服务中心的班车，接埃塔和她的邻居们来参观展览。 d.树项目，并在莱特博物馆进行体验。这让我又一次感受到，哇，看看这三棵树都做了些什么。伊恩为这个项目想了一个标语，那就是："两家机构，三棵树，十二个创造者"--围绕树木创造了一整套体验和文化转变，并扩大了人们对树木对气候益处的认识。此外，赖特博物馆学习和参与部门的愿景是通过讲解节目丰富所有展览。我很高兴地告诉大家 d.家谱展激发了由著名家谱学家、《......》一书作者托尼-巴勒斯（Tony Burroughs）举办的家谱讲习班的灵感。 黑人的根非裔美国人家谱寻根入门指南.研讨会、 d.Tree Genealogy: How to Grow and Sustain Your Family "由学习与参与主任马琳-马丁（Marline Martin）主持，共有 100 多人参加。

ACKEEM SALMON：
从大的方面来说，大家说的都很对。我可以具体谈谈参与其中的艺术家们，尤其是我有幸从中国文化中心聘请到这些不同的实习生--这只是一个不同的工作和领导环境，因为这些学生也都获得了现实生活中的领导职位。他们每个人都做出了自己的贡献。因此，尽管我是一名在读的艺术总监，但许多决定都必须由学生和相关人员来解决。例如，我们从 CCS 聘请了一位运动图像专业的学生，萨姆-皮克特（Sam Pickett），她主要负责艺术指导和策略，然后把项目的敏感性交给她。她开始分解如何将冥想、电影配乐和我们所做的一切诠释成这些将被利用的活动文本。我们请来的电影制作人也是如此。我们感觉每一位艺术家都得到了一个独立展示自己的机会，而不会觉得自己被束缚住了。这让他们有机会畅所欲言。这就产生了集体行动。因此，除了展览和社区的社会方面，给予年轻一代的领导机会也是非常难得的。我觉得每一位艺术家和年轻的参与者都有自己的闪光点。我认为这也是这个过程的一个非常美好的组成部分和成果。

气候工具包：
我喜欢你对整个项目的构思，三棵即将枯死的树将整个社区凝聚在一起。我认为这是一个非常美丽的故事。那么，我今天访谈的最后一个问题是，你对其他博物馆或文化机构有什么建议或启示？

IAN LAMBERT：
他们应该雇佣莱斯利。

莱斯利-托姆
(笑声）好吧，我确实想插一句。我们确实测量了莱特博物馆整个展览的碳足迹。我们与 靛蓝 JLD 绿色 + 健康 和 剑桥七 来帮助我们做一些分析。在这个过程中，我们的策展团队和设计与制作团队基本上会通过电子邮件发送我们购买或添加到展览中的所有物品，然后我们会得到所有物品的碳排放量。最终，我们在展览中使用了大约 1.8 吨碳。 d.树展览。我知道古根海姆博物馆也做过类似的研究--而这一切都来自于 画廊气候计算器指南。 古根海姆美术馆为当地的一个展览减少了 10 吨碳。而伦敦的另一家画廊，因为有些作品需要空运和通勤，碳排放量达到了 100 吨。作为一个集体，我们开始思考如何减少碳足迹。例如，我们的制作总监会建议在内部印刷，这样我们就不必用汽车载着印刷品到处跑。减少使用有毒材料。手绘展墙。因此，我们真正做到了 我们大家有了减少碳足迹、从垃圾填埋场转移废物的共同基础，我们都开始以不同的方式看待问题，并真正认识到这是一种文化转变。 博物馆和艺术与设计学院有机会帮助转变这种文化。 我认为这 d.树 "项目是我们重新审视系统内每个接触点的一个非常坚实的例子。我们与艺术家、后台设计师、创意人员以及博物馆内具有人道主义精神的人合作，希望能与更多人分享这项工作。

IAN LAMBERT：
另外需要强调的是，项目还没有结束。我们正在积极考虑下一步该怎么做。其中至关重要的一点是，我们需要资金来推进项目。我们在这个项目上花了不少钱，尽管这绝对是值得的。我们从密歇根艺术文化委员会获得了少量资金。现在，我们不得不考虑争取大笔资金。我们可以申请赠款，我认为我们已经有了坚实的基础，可以在此基础上继续前进。如果您能让人们知道我们现在正在寻找机会，并考虑第二阶段以及第二阶段的内容，或许会对我们有所帮助。

气候工具包：
我很感谢您花了这么多时间和精力来分享这个美丽的故事，我很高兴能与我们的气候工具包社区分享这篇报道。