枯れゆく3本の木がデトロイトのコミュニティを結びつける

チャールズ・H・ライト・アフリカン・アメリカン歴史博物館インタビュー。

2018年、チャールズ・H・ライト・アフリカン・アメリカン歴史博物館は、ミシガン州デトロイトのキャンパスで3本の枯れかけたケヤキの木を発見した。これらの木は撤去の印が押され、堆肥用にマルチングされる運命にあった。しかし2019年、廃棄物ゼロを目指す博物館の使命の一環として、同博物館はクリエイティブ・スタディーズ・カレッジ（CCS）と協力し、代わりに創造的なストーリーテリングのために木材を伐採することにした。美術館と芸術デザイン大学という2つの隣人が、地域社会における気候変動対策と気候正義に向けた創造的実践の先例をどのように作ることができるのか、という最初の疑問が生じた。

The Climate Toolkitは、このプロジェクトのクリエイティブ・チームにインタビューする機会を得た。 d.Tree Studioプロジェクトと展示.

気候ツールキット
本日はお集まりいただきありがとうございます。始める前に、輪になって自己紹介をしていただけますか？

レスリー・トム
レスリー・トムです。チャールズ・H・ライト・アフリカン・アメリカン歴史博物館のチーフ・サステナビリティ・オフィサーです。ここに来て8年になります。

アクキーム・サーモン
私の名前はアッキーム・サーモンです。ライト美術館のサステナビリティ部門でリサーチとデザインのスペシャリストをしています。私はクリエイティブ・スタディーズの卒業生でもあるので、両者の二面性を語ることができます。

イアン・ランバート
イアン・ランバートです。CCSの大学院研究科長です。ここに来て約4年になります。その前はイギリスにいました。最初は家具デザイナー、メーカーでしたが、早30年、今はサステナビリティとデザイン、気候変動対策のためのデザインを専門にしています。

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素晴らしい。皆さんにお会いできて光栄です。まず、ライトミュージアムの持続可能性への取り組みと、"見えないものを見えるようにする"?

レスリー・トム
はい、いい質問ですね。ライト美術館は2014年、ウェイン州立大学から次のような提案を受け、持続可能性について検討を始めた。 デトロイト再生フェローシップの機会.当時、CEOは持続可能性担当役員を招聘することを思い立った。要するに、それが私がここに来たきっかけです。建築家であり、UXユーザー・エクスペリエンス・デザイナーであった私の経歴は、美術館における持続可能性とはどのようなものかを定義する方法について、私たちに立ち止まらせたのだと思います。私がここに来た当初、私たちはユーティリティの削減を始めました。 可変ファンドライブたとえば、モーターを24時間365日稼働させないことで、初年度に$3万ドルのエネルギー削減を実現しました。しかし、それらはすべて機械システムや壁の裏側にあるため、非常に見えにくいものでした。 私たちは、博物館として、環境という世界を取り巻く人々に経験をもたらす手助けをする機会があることに気づいた。

レスリー・トム
同時に、次のような作業も行っていた。 緑の雨水インフラ - 現在、私たちの敷地内には19,000ガロンの雨水が溜まっている。私は地域社会の声と協力し、70フィートのサンコファを建てることができた。サンコファは鳥を象徴するアディンクラのシンボルで、私たちが前進する前に歴史を振り返ることができることを示している。このようなインフラを一般の人々の目に触れるようにするという経験は、本当に満足のいくものであり、またチャンスでもありました。私たちの美術館の理事会と評議員会は、持続可能なシステムを取り入れることを美術館の最重要目標のひとつとして採用しました。この経験を通して、私たちのさまざまな部署は、目に見えない持続可能なシステムに焦点を当て、少しずつ目に見えるようにすることができるようになりました。

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持続可能性を美術館の基本理念のひとつとして実際に採用できるレベルで、リーダーシップの賛同を得ることができれば、とてもインパクトがあります。では d.ツリースタジオ・プロジェクトと、その実現に至った経緯。

イアン・ランバート
ライト博物館には3つのダイイングがあった。 ケヤキ キャンパス内の木々である。私はエジンバラの植物園でのプロジェクトを思い出した。 ウィッチ・エルム その木は伐採され、25人のアーティストに与えられた。そして、彼らは様々な素晴らしい芸術品を作った。では、美術館とアートスクールがこの木で出会ったら、私たちは何ができるだろうか？それはまた別の話なのだろうか？そして、私たちは明らかに持続可能性という物語を高めたかったのですが、ライト美術館の重要な使命を考えると、それよりももっと深いところで、私たちは次のような物語を埋め込んだ工芸品を作る機会を得たのだと思います。 社会正義と気候正義の問題デトロイトにおけるアフリカ系アメリカ人の経験。

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ライト・ミュージアムとクリエイティブ・スタディーズ・カレッジのコラボレーションとクリエイティブなプロセスはどのようなものでしたか？

アクキーム・サーモン
ライト・ミュージアムとクリエイティブ・スタディーズ・カレッジのコラボレーションは、歴史や過去の文脈、そして研究のあらゆる側面から、より比喩的な言い方を可能にする深い二面性を持っていた：「木は何を見ていたのか？つまり、「木は何年もの間、何世代もの人々の成長を見てきた」という文脈を構築することができるのだ。 アニシナベ部族 アフリカの物質文化への文脈化へ。そして、デザイン思考と学生を振り返る。私が関わったプロジェクトには2つの側面があります。一つ目の要素は2021年で、これはコースをまとめるための砂の部分だった。2つ目の要素は瞑想で、5分間の映画制作を通して強調された。瞑想は、デザイン思考として存在するもの、また意図的なものづくりの糸を紡ぐ重要な要素になりました。ライト美術館、そして特にレスリーと協力することで、「木々は何を見たのか」という問いに敬意を表しながら、デトロイト市というコンテクストの中でアートディレクションされたストーリーボードを作るという、意図的な作業を共存させることができたのです。デトロイト市内に住むことの長所と短所は何か？そして、私たちはどのように未来に敬意を表しているのか？

イアン・ランバート
プロジェクトを成功させるために、私たちはそのことを認識した、 d.TreeはCCSの学生だけで構成することはできなかった。デトロイトをよりリアルに体験してもらうため、デトロイト在住のアーティストやメーカーを対象に、7つの奨学金を設けました。彼らはデトロイト、ハムトラック、ハイランドパークの出身で、最低3年間この地域に住んでいなければならなかった。この7人の奨学生は、CCSの学生たちと対極に位置する存在であり、このプロジェクトにとってかけがえのない貢献となった。総勢12人の学生たちは、一種のアトリエのようなもの、つまり、全員がそれぞれのプロジェクトを追求しながらも、お互いのアイデアを出し合い、共通の目的を持って協力し合うクリエイティブなグループとして活動した。そして、このような素晴らしいオブジェが生まれた。最初の例では、生徒たちは実験をしていた。第二の例では、彼らはアイデアを練っていた。そして3つ目の例では、プロジェクトの実行があった。

アクキーム・サーモン
本当にすばらしかったのは、このプロジェクトに充てられた資金が両校で分配されたことだ。私たちは、CCSから直接インターンとして学生を雇うことができました。また、ライト美術館のメンバーもこのプロジェクトに全面的に参加した。知識と文脈の多様な耽溺だった。瞑想的なプロセスや文脈の構築から、展覧会を開催する現在に至るまで、私たちは機関間で資金を分け合い、地元でアーティストを雇用し、インターンとして学生を雇うことができました。ライト美術館の正式な一員となった今、私は、デザイン言語における学生たちのニーズを促進するために、両方の経験を意図的に利用することができました。この5年間の研究開発と探求が、1つの部屋で全体としてまとまりのあるストーリーになったことを確認するために、私たちが文脈化する必要があるのはこのことです。 d.今日の樹木展 そして、そのような結実や機会を成功させたのは、すべての人の手、つまりコラボレーションのプロセスだった。

イアン・ランバート
このプロジェクトは、かつてライト美術館だった建物を利用したカレッジのセンター・ギャラリーでの展覧会でクライマックスを迎えた。その後、カレッジとミュージアムのシニア・リーダーが何度か集まりました。その結果、現在ライト美術館で開催されている2回目の展覧会が生まれ、私たちが実際に達成したことについて、より深いレベルで考察する機会を与えてくれたと思います。この2回目の展覧会は、制作レベルがはるかに高く、この展覧会の解釈の深さ、物語の深さは、より豊かなものになっていると思います。振り返る機会を得て、他の人々を招いたことで、私たちはそのストーリーをより明確な形で伝えることができた。レスリーと私はすでに 学術論文を執筆・発表 昨年のCumulus Conferenceで発表したものです。私たちはまた、国際的なサービス・デザイン賞も受賞しました。 国際サービス・イノベーション・プロフェッショナル協会からの「社会へのインパクト これは私たちの誇りでもある。確かに、伐採された木を物語性のあるオブジェに変えようというのは、私たちが初めてではありません。しかし、非常に強力な社会史と社会正義の使命を持つ美術館が、美術学校とこのような形で協力した例を私は知りません。

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あなたは、このプロジェクトと展覧会の重要なピースのひとつを、次のように語った。 真の デトロイトの話デトロイトのコミュニティが現在取り組んでいる最も差し迫った気候問題について、より多くの視聴者のために少し話していただけますか？

レスリー・トム
デトロイト周辺の樹木は一般的に手入れされてこなかったため、樹木をめぐる文脈上の関係は難しい。ライト・ミュージアムにとって絶好の機会と思われたのは、デトロイトで実際に樹木のプロジェクトに取り組んでいる人たちと協力することだった。ちょうど1年前、デトロイトのマイク・ドゥーガン市長は、「デトロイトの樹木は、デトロイトの人々の生活に欠かせないものである。 デトロイトの木 米国森林公社とのパートナーシップ を設立し、75,000本の植樹、300人の新規雇用の創出、デトロイト近隣への$3,000万ドルの投資を確保した。また ミシガン州立大学の果樹イニシアティブ 都市部での果樹栽培を拡大するためだ。そして デトロイトの緑化 を設立し、来訪者を植樹や労働力開発プログラムにつなげている。デトロイトには1400以上の都市型庭園があり、これは他のどの都市よりも多い。また、イアン・ランバートのようなパートナーは、クリエイティブ・スタディーズ・カレッジ全体で気候に関する活動を展開し、気候問題をどのように一般市民と結びつけるかという糸をつないでいます。隣人との物理的な関係、そしてデトロイト市の持続可能な政策に沿った空間でのパートナーシップは、とてもエキサイティングなものです。 行動計画 イニシアチブを共にする。

イアン・ランバート
のCEOであるアニカ・ゴスの言葉がとても印象的だった。 デトロイト未来都市 - で講演した。 Cumulus 「適応のためのデザイン」会議 昨年11月のことだ：「気候の影響は、最も貧しく、最も褐色の地域に最も害を及ぼす。これは樹木の公平性という概念を浮かび上がらせる。当たり前のことのように思えるかもしれませんが、樹木は特定の地域に豊かさをもたらします。デトロイトの裕福な地域に行けば、たくさんの樹木を目にすることができるでしょうし、貧しい地域に行けば、同様に樹木を目にすることができるかもしれませんが、それらは廃屋から生えているようなものです。健康的な樹冠と健康的なライフスタイルには相関関係があります。樹木と公平性との結びつきは非常に強力だと思います。しかし同様に、デトロイトでは年間1万本から2万本の木が伐採されている。その中には小さな木もありますが、それでも木です。デトロイトでは現在、植樹キャンペーンが行われており、木と街の健康との関係が認識されている。

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のようだ。 d.Treeプロジェクトは、社会正義、廃棄物の流れの転換、都市コミュニティにおける公平性、気候変動をめぐる物語の文脈化など、気候変動の持続可能性のいくつかの側面に触れています。つまり、これは2つの部分からなる質問なのだ：アートとミュージアムの空間は、気候変動に関するメッセージを再構築する上で、どのように中心的な役割を果たすことができるのか？そして、美術館やアートスペースとの交流から、どのような積極的な気候変動アクションが生まれることを期待しますか？ d.ツリーの展示？

アイム・ランバート
歴史的に、美術館は共同体の物語の柱であり、あり方や考え方を示唆してきた。ですから、特に気候変動対策と美術館が果たす役割という文脈では、このような問題をプログラムの最前線に持ってくることで、地域社会が気候変動対策の重要性を認識するようになるのです。例えば、このような展覧会を開催し、この2つの著名な施設でこのような大規模なコラボレーションを行うことで、地域社会が行動を起こすために何をしているのかという会話を推進することができます。アーティストとして、私たちはこのような抽象的な概念を取り上げることができます。木は何を見たのか』という問いは、詩的であると同時に、文脈や気候変動対策の人間的な側面として必要なものです。実際の人間的な行動を伴わないデータやシステマティックな思考ではなく、もっと人間的な問題として捉えるにはどうすればいいのでしょうか？

レスリー・トム
私たちの評議員会は、デトロイトを美術館分野のリーダーとして中心に据え、持続可能なシステムを戦略目標の一部として取り入れることを考えるよう、全員に指示しました。各館長、そして持続可能性を監督する私は、これをどのように行うかを考えようとしました。そして、トリプルボトムラインを次のように拡大する枠組みを開発しました。 人、地球、繁栄、そしてプログラム - なぜなら、これこそが博物館が得意とすることだからだ。この5年間は d.Treeプロジェクトは、プロセスを通してさまざまな人々や声を取り入れることをどう考えるかについて、本当に衝撃を受けた。アキームが瞑想のビデオで言っていたように、私たちは40人以上のアーティストに報酬を支払いました。リスニング・セッションを行うために、おそらく80人以上のさまざまな声を集め、デトロイト市民にとって正しく聞こえ、正しいと感じられるメッセージを真実に作成することを確認しました。特に気候変動については、循環型経済やこのプロジェクトが包含するさまざまな側面について、正しくメッセージを伝えることを確認したかったからです。ですから、美術館という空間で、このような協力者たちと一緒に仕事ができたことは、この作品の多くに真実味を持たせるのにとても役立ちました。

イアン・ランバート
美術館は物語を語る施設であり、ライト美術館は物語を語り、物語に浸るための信じられないほどパワフルな場所である。しかし、気候危機におけるアートやアートデザインの役割を位置づけることには、困難が伴うと思う。もちろん科学は、気候危機において極めて重要な役割を果たしている。科学は事実を把握し、どう対応すべきかを教えてくれるからだ。もちろん、気候危機への対応の多くは科学的・技術的なものですが、気候危機は文化的危機であり、政治的危機であり、経済的危機でもあります。私は、アートとデザインの役割とは、文化を形成することだと考えています。私たちの物質世界を形成し、視覚文化を形成し、物語文化を形成することです。そして時々、気候変動科学者ともどかしい会話をすることがある。そして彼らは、あなたが私たちのために何をデザインしてくれるのか、私には思いつかない、と言うのです。デザイナーやアーティストの仕事の範囲に対する理解は限られている。しかし、私が彼らに言いたいのは、次のようなことだ。 メーカーやデザイナーには、問題の捉え方や問題への対応方法が異なり、それが何らかの解決策へのシフトをもたらすかもしれない。.思想や政策を転換させ、人々の政治的アプローチを変えさせることもできる。非常に複雑な問題だ。気候変動に対する解決策はひとつではない。石油の使用を止めようとか、石炭の燃焼を止めようという単純な問題ではない。それは重要なことですが、問題の核心ではありません。すべてが深く深く関連しているのだ。

気候ツールキット
皆さん、ありがとうございました。デトロイトのコミュニティからの反応はどうですか？ d.ツリースタジオのプロジェクトですか？成功談、展示物とのやりとりでの課題、あるいはこの素晴らしい仕事をめぐるフィードバックはありましたか？

レスリー・トム
もしかしたら私たちが予想していなかったような共同利益がたくさんあったかもしれない。例えば、美術館のボランティアの一人であるエッタ・アダムスは、アッキームのビデオで誰もが言及しているデトロイトの木々の代弁者になってくれた。また、9月に開催された樹木シンポジウムのパネルディスカッションでは、学生たちの授業中に彼女の声を聞くことができました。私たちは、この授業や学生たちのためにかなりのお金を費やしていますが、もっと多くの人たちにツリー・シンポジウムを開放したらどうなるだろうか、と考えたのです。これはCovidの期間中にもありました。そこで、CCSのデザイン・コアの一環として、バーチャル・ツリー・シンポジウムを開催しました。 デトロイト・デザイン月間 - には900人以上が集まった。パネリストたちは各部屋に分かれて、木やデトロイトでの経験について話すことができた。そしてそれは、生徒たちが深い歴史認識をもって立ち去るための貴重な情報となった。Ackeemはこの展示のために、この体験全体を要約するキャッチフレーズを作成した："私たちはこの作品の一部として、人、場所、歴史の知恵を尊重しています"

レスリー・トム
もうひとつ、CCSの展示デザインに携わったエタ・アダムスのエピソードを紹介しよう。瞑想のビデオやトレポジアムの参加を通じて、エッタは近所の人たち（彼女は高齢者向けの集合住宅に住んでいる）と会話をするようになり、トレポジアムに来るように、ビデオを見るようにと伝え、木にまつわる会話をどんどんするようになった。その結果、彼女の団地は植樹を増やし、新しい造園会社に樹木の手入れを依頼するようになった。イアンはCCSの展示会で立ち上がり、あなたや近所の人たちにこの展示を見せたいと言った。そこで、CCSのシャトル・バンがエッタと彼女の隣人を迎えに行き、展示会を見に来るよう手配した。 dツリー・プロジェクトに参加し、ライト・ミュージアムで体験をした。そして、この3本の木が成し遂げたことを見て、ワオ！という瞬間がまたひとつ増えたんだ。イアンはこのプロジェクトのキャッチフレーズを考えた：「2つの施設、3本の木、そして12人の作り手」。このキャッチフレーズは、木にまつわる体験のパレットを作り、文化をシフトさせ、木がもたらす気候変動への恩恵に対する認識を広めるというものです。さらに、ライトミュージアムのラーニング＆エンゲージメント部門のビジョンは、すべての展示に解説的なプログラムを充実させることです。私は、ライト美術館の d.Tree展をきっかけに、著名な系図学者であり、次の本の著者でもあるトニー・バロウズ氏による家系図ワークショップが開催された。 黒いルーツアフリカ系アメリカ人の家系図をたどるための初心者ガイド.ワークショップ、 d.Tree Genealogy: How to Grow and Sustain Your Family』は、ラーニング＆エンゲージメント・ディレクターのマーリン・マーティン氏によって企画され、100人以上が参加した。

アクキーム・サーモン
みんなが言っていることは、大きな文脈の中ではとても正しい。特に、一緒に働くことができたCCSのさまざまなインターン生を雇うことができたことは、仕事とリーダーシップの異なる文脈であった。それぞれがそれぞれの立場で貢献した。私がアートディレクターとして勉強していたとしても、多くの決断は学生や関係者によって問題解決されなければならなかった。例えば、私たちはCCSのモーション・グラフィックの学生、サム・ピケットを雇いましたが、基本的にアートディレクションと戦略について説明し、プロジェクトの感性を彼女に伝えなければなりませんでした。彼女は、瞑想、フィルムのスコアリング、そして私たちが行ったすべてのことを、このアクティブなテキストにどのように解釈し、活用するかを説明し始めた。そして、私たちが参加させた映画関係者についても同じことが言える。それぞれのアーティストが、枠にとらわれることなく、自分自身を表現する独立した機会を得たように感じた。それは、彼らに発言する機会を与えただけだ。そして、それが集団的な行動につながった。展覧会やコミュニティーの社会的な側面に加えて、若い人たちに与えられたリーダーシップの機会は、まさに特別なものでした。そして、そこに参加したアーティストや若い参加者たちは、それぞれが輝ける光を持っていると感じました。それはまた、このプロセスの本当に美しい要素であり、成果であったと思います。

気候ツールキット
枯れかけた3本の木がコミュニティ全体をひとつにしたという、プロジェクト全体の枠組みが素晴らしい。本当に美しい物語だと思います。では、今日のインタビューの最後の質問ですが、これはグループ内の誰にでも言えることですが、気候にインスパイアされた展示やコミュニティ参加型の作品を作りたいと考えている他の美術館や文化施設に対して、何かアドバイスやヒントをお持ちですか？

イアン・ランバート
レスリーを雇うべきだ。

レスリー・トム
(笑）まあ、1つ思ったことを突っ込んでおきたい。私たちはライト博物館の展示全体の二酸化炭素排出量を測定しました。私たちは インディゴJLD グリーン＋ヘルス そして ケンブリッジ・セブン そして、私たちの学芸チームとデザイン＆製作チームが、この展示のために購入したり追加したりしたすべての品物を基本的にEメールで送り、すべての品物のカーボンナンバーを入手するというプロセスをオープン化できたことは、信じられないことでした。私たちのキュレーター・チームとデザイン＆ファブリケーション・チームが、基本的に私たちが購入したり、この展示に追加したりしたすべてのアイテムをEメールで送り、すべてのカーボン・ナンバーを得るというプロセスをオープンにしてくれたことは、信じられないようなことでした。最終的に、私たちが展示に使用した炭素の量は約1.8トンでした。 d.ツリーの展示グッゲンハイムが同じような調査をしたことは知っている。 ギャラリー気候計算ガイド. グッゲンハイムでは、地元の展示のために10トンの二酸化炭素を排出した。それから、ロンドンの別のギャラリーでは、作品を空輸したり、飛行機で通ったりしていたので、100トンの二酸化炭素を排出しました。集団として、私たちは二酸化炭素排出量を削減する方法を考え始めました。例えば、私たちの製作担当ディレクターは、プリントを持ち運ぶために車を使う必要がないように、自社でプリントすることを提案しました。有毒物質の使用を減らす。展示の壁を手塗りにする。というように、私たちの取り組みは本当に 一同二酸化炭素排出量を削減し、廃棄物を埋立地から迂回させたいという共通の基盤があることで、私たちは皆、物事を違った角度から見るようになり、これは文化的な転換であるという事実を明らかにした。 美術館やアート＆デザインスクールは、そのような文化を変える手助けをする機会がある。 そして、私はこう思う。 d.Treeプロジェクトは、私たちがシステム内のあらゆるタッチポイントを見直した、非常に確かな例です。そして、アーティスト、バックエンドのデザイナー、クリエーター、人道主義的な人たちと、このミュージアムのコンテクストで協力することで、この作品をより大きなコミュニティと共有できるようにしたいと考えています。

イアン・ランバート
もうひとつ強調しておきたいのは、プロジェクトは終わっていないということだ。私たちは次に何をすべきかを積極的に考えている。重要なことのひとつは、前進するためには資金が必要だということだ。私たちはこのプロジェクトにかなりの資金を費やしたが、その価値は間違いなくあった。ミシガン芸術文化評議会から少額の資金を得た。今、私たちは多額の資金を得ることを考えなければなりません。申請可能な助成金もありますし、前進するための強固な基盤を手に入れたと思います。私たちが今、機会をうかがっていること、第2段階を考えていること、そしてそれがどのようなものかを人々に知ってもらうことは、私たちの助けになるかもしれません。

気候ツールキット
この美しい物語を共有してくれたあなたの時間とエネルギーに感謝します。