तीन मरते हुए पेड़ डेट्रॉयट में एक समुदाय को एकजुट करते हैं

चार्ल्स एच. राइट म्यूजियम ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन हिस्ट्री के साथ एक साक्षात्कार।

2018 में, चार्ल्स एच. राइट म्यूजियम ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन हिस्ट्री ने मिशिगन के डेट्रायट में अपने परिसर में तीन मरते हुए ज़ेलकोवा पेड़ों की खोज की। इन पेड़ों को हटाने के लिए चिह्नित किया गया था और खाद के लिए मल्च किया जाना था। हालाँकि, 2019 में, एक शून्य-अपशिष्ट संस्थान बनने के अपने मिशन के हिस्से के रूप में, संग्रहालय ने रचनात्मक कहानी कहने के लिए लकड़ी की कटाई करने के लिए कॉलेज फॉर क्रिएटिव स्टडीज (CCS) के साथ सहयोग किया। प्रारंभिक प्रश्न यह उठा कि कैसे दो पड़ोसी - एक संग्रहालय और एक कला और डिजाइन कॉलेज - समुदाय में जलवायु कार्रवाई और जलवायु न्याय के प्रति रचनात्मक अभ्यास के लिए एक मिसाल कायम कर सकते हैं?

जलवायु टूलकिट को जलवायु परिवर्तन के पीछे की रचनात्मक शक्तियों का साक्षात्कार करने का मौका मिला। डी.ट्री स्टूडियो परियोजना और प्रदर्शनी.

जलवायु टूलकिट:
आज यहां आने के लिए आपका बहुत-बहुत धन्यवाद। शुरू करने से पहले, क्या हम एक सर्कल में घूमकर संक्षिप्त परिचय दे सकते हैं?

लेस्ली टॉम:
ज़रूर। मैं लेस्ली टॉम हूँ। मैं चार्ल्स एच. राइट म्यूजियम ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन हिस्ट्री में चीफ सस्टेनेबिलिटी ऑफिसर हूँ। मैं यहाँ आठ साल से हूँ।

एकीम सैल्मन:
मेरा नाम एकीम सैल्मन है। मैं राइट म्यूजियम में सस्टेनेबिलिटी डिपार्टमेंट में रिसर्च और डिज़ाइन स्पेशलिस्ट हूँ। मैं कॉलेज फॉर क्रिएटिव स्टडीज का पूर्व छात्र भी हूँ, इसलिए मैं दोनों जगहों के बीच के द्वंद्व के बारे में बात कर सकता हूँ।

इयान लैम्बर्ट:
मैं इयान लैम्बर्ट हूँ। मैं यहाँ CCS में स्नातक अध्ययन और अनुसंधान का डीन हूँ। मैं यहाँ लगभग चार वर्षों से हूँ। इससे पहले मैं यू.के. में था। मैंने अपना जीवन एक फर्नीचर डिजाइनर और निर्माता के रूप में शुरू किया था, लेकिन 30 साल आगे बढ़ते हुए अब मैं स्थिरता और डिजाइन, और जलवायु कार्रवाई के लिए डिजाइन में विशेषज्ञता रखता हूँ।

जलवायु टूलकिट:
बहुत बढ़िया। खैर, आप सभी से मिलकर बहुत अच्छा लगा। क्या हम राइट म्यूजियम की स्थिरता पहलों और म्यूजियम की प्रतिबद्धता के बारे में सामान्य जानकारी देकर शुरुआत कर सकते हैं?अदृश्य को दृश्य बनाना”?

लेस्ली टॉम:
हां, बहुत बढ़िया सवाल है। राइट म्यूजियम ने 2014 में स्थिरता पर तब गौर करना शुरू किया जब वेन स्टेट यूनिवर्सिटी ने उनसे संपर्क किया। डेट्रायट पुनरोद्धार फेलोशिप अवसरउस समय हमारे सीईओ को एक सस्टेनेबिलिटी ऑफिसर लाने की प्रेरणा मिली। तो लंबी कहानी संक्षेप में, मैं इसी तरह यहाँ पहुँचा। मेरा बैकग्राउंड, मुझे लगता है, एक आर्किटेक्ट और UX यूजर एक्सपीरियंस डिज़ाइनर के रूप में, हमें इस बात पर विचार करने के लिए मजबूर किया कि हम संग्रहालय में सस्टेनेबिलिटी को कैसे परिभाषित कर रहे हैं। जब मैं पहली बार यहाँ आया, तो हमने उपयोगिताओं को कम करना शुरू कर दिया - हमने परिवर्तनीय पंखा ड्राइवउदाहरण के लिए, जिसने हमारी मोटरों को 24/7 चलने से रोक दिया और पहले वर्ष में हमारी ऊर्जा $30,000 कम हो गई। लेकिन यह सब बहुत अदृश्य था क्योंकि यह यांत्रिक प्रणालियों और दीवारों के पीछे था। हमने महसूस किया कि एक संग्रहालय के रूप में हमारे पास अपने पर्यावरण जगत के लोगों के अनुभवों को सामने लाने में मदद करने का अवसर है।

लेस्ली टॉम:
उसी समय, मैं स्थापित करने पर भी काम कर रहा था हरित तूफानी जल अवसंरचना - एक बहुत बड़ी परियोजना जो अब हमारे स्थल पर 19,000 गैलन वर्षा जल रखती है। मैंने समुदाय की आवाज़ों के साथ काम किया, और हम 70-फुट का संकोफा बनाने में सक्षम थे, जो एक एडिनक्रा प्रतीक है जो एक पक्षी का प्रतिनिधित्व करता है जो दिखाता है कि हम आगे बढ़ने से पहले इतिहास को देख सकते हैं। और इन बुनियादी ढाँचों को जनता के लिए थोड़ा और अधिक दृश्यमान बनाने का वह अनुभव वास्तव में संतोषजनक और एक अवसर था। हमारे संग्रहालय के निदेशक मंडल और न्यासी ने अब संस्था के शीर्ष लक्ष्यों में से एक के रूप में संधारणीय प्रणालियों को अपनाना अपनाया है। और उस अनुभव के माध्यम से, हमारे सभी अलग-अलग विभाग अब ध्यान केंद्रित करने और हमारी प्रणालियों में अदृश्य स्थिरता को थोड़ा और अधिक दृश्यमान बनाने में सक्षम हैं।

जलवायु टूलकिट:
यह बहुत प्रभावशाली होता है जब आपको नेतृत्व का समर्थन उस स्तर पर मिलता है जहाँ आप वास्तव में अपने संग्रहालय के मूल सिद्धांतों में से एक के रूप में स्थिरता को अपना सकते हैं। तो, मुझे इसके बारे में बताइए डी.ट्री स्टूडियो परियोजना और यह कैसे फलित हुई।

इयान लैम्बर्ट:
राइट संग्रहालय में तीन मरणासन्न मूर्तियां थीं ज़ेलकोवा अपने परिसर में पेड़ लगाओ। मुझे एडिनबर्ग के बॉटनिकल गार्डन में एक प्रोजेक्ट याद आया, जहाँ एक विच एल्म पेड़ को काटकर 25 कलाकारों को दिया गया था ताकि वे उससे जो चाहें बना सकें। और उन्होंने कई तरह की बहुत अच्छी कलाकृतियाँ बनाईं। फिर, जब एक संग्रहालय इन पेड़ों के साथ एक कला विद्यालय से मिलता है, तो हम क्या कर सकते हैं? क्या यह एक अलग कहानी थी? और जाहिर है कि हम स्थिरता की कहानी को आगे बढ़ाना चाहते थे - लेकिन मुझे लगता है कि इससे कहीं ज़्यादा गहराई में जाकर, राइट म्यूज़ियम के महत्वपूर्ण मिशन को देखते हुए, हमारे पास ऐसी कलाकृतियाँ बनाने का अवसर था, जो अपने भीतर एक कहानी को समाहित करती थीं। सामाजिक न्याय और जलवायु न्याय के मुद्देडेट्रॉयट में अफ्रीकी-अमेरिकी अनुभव पर नजर डालते हुए।

जलवायु टूलकिट:
राइट म्यूजियम और कॉलेज फॉर क्रिएटिव स्टडीज के बीच सहयोगात्मक और रचनात्मक प्रक्रिया कैसी थी?

एकीम सैल्मन:
राइट म्यूजियम और कॉलेज फॉर क्रिएटिव स्टडीज के बीच सहयोग में एक गहन द्वंद्व था जिसने इतिहास और अतीत के संदर्भ और शोध के सभी पहलुओं को कहने का एक अधिक रूपकात्मक तरीका बनाने की अनुमति दी: "पेड़ों ने क्या देखा?" इसलिए संदर्भ को समझने में सक्षम होने के नाते, ठीक है, पेड़ों ने वर्षों से लोगों की इन सभी पीढ़ियों के विकास को देखा है। अनिशिनाबे जनजातियाँ अफ्रीकी भौतिक संस्कृति के संदर्भ में। और फिर डिज़ाइन थिंकिंग और छात्रों को देखने के पीछे की ओर। जिस प्रोजेक्ट में मैं शामिल था, उसके दो पहलू हैं। पहला घटक 2021 में था - यह कोर्स को एक साथ लाने का सैंडिंग डाउन हिस्सा था। दूसरा घटक ध्यान था, जिस पर पाँच मिनट की फ़िल्म के निर्माण के ज़रिए ज़ोर दिया गया था। ध्यान एक महत्वपूर्ण घटक बन गया जिसने डिज़ाइन थिंकिंग के रूप में मौजूद चीज़ों के धागे को बुना, लेकिन जानबूझकर निर्माण भी किया। और वह भावना जहाँ मैं राइट म्यूज़ियम - और विशेष रूप से लेस्ली के साथ काम करने में सक्षम था - यह सुनिश्चित करते हुए कि 'पेड़ों ने क्या देखा?' के उस प्रश्न का वास्तव में सम्मान करने की ये सभी जानबूझकर की गई हरकतें डेट्रॉइट शहर के संदर्भ में इस कला निर्देशित स्टोरीबोर्ड को बनाने के साथ सह-अस्तित्व में हो सकती हैं। उस कहानी के बारे में भी ईमानदार होना चाहिए, और पूछना चाहिए: शहर के भीतर रहने के उच्च बिंदु और साथ ही निम्न बिंदु क्या हैं? और हम भविष्य का सम्मान कैसे कर रहे हैं?

इयान लैम्बर्ट:
हमने माना कि परियोजना को सफल बनाने के लिए, डी.ट्री सिर्फ़ CCS के छात्रों से नहीं बनाया जा सकता था। डेट्रोइट के बारे में ज़्यादा प्रामाणिक अनुभव पाने के लिए, हमने डेट्रोइट-आधारित कलाकारों और निर्माताओं के लिए कक्षा में शामिल होने के लिए सात पूर्ण छात्रवृत्तियाँ बनाईं। उन्हें या तो डेट्रोइट, हैमट्रैम या हाईलैंड पार्क से आना था और कम से कम तीन साल तक उस क्षेत्र में रहना था। और इन सात विद्वानों ने जो योगदान दिया वह परियोजना के लिए अमूल्य था क्योंकि उन्होंने कक्षा में CCS के छात्रों के लिए एक प्रतिवाद दिया। कुल 12 छात्रों ने एक तरह के एटलियर के रूप में काम किया - एक रचनात्मक समूह जहाँ हर कोई अपनी व्यक्तिगत परियोजनाओं का पीछा कर रहा था, फिर भी एक दूसरे के विचारों को अपना रहा था, एक सामान्य उद्देश्य के साथ मिलकर काम कर रहा था। और इसने इन अद्भुत वस्तुओं को जन्म दिया। पहले उदाहरण में, छात्र प्रयोग कर रहे थे। दूसरे उदाहरण में, वे एक विचार तैयार कर रहे थे। और तीसरे उदाहरण में परियोजना का निष्पादन था।

एकीम सैल्मन:
सबसे खूबसूरत बात यह थी कि परियोजना के लिए जो धन दिया गया था, उसे दोनों संस्थानों के बीच विभाजित किया गया था। हम सीसीएस से सीधे छात्रों को प्रशिक्षु के रूप में नियुक्त करने में सक्षम थे। शहर के अन्य कलाकार भी थे जिन्हें काम पर रखा गया था, साथ ही राइट म्यूजियम के सदस्यों ने भी इसमें अपना पूरा हाथ बँटाया था। यह ज्ञान और संदर्भ का एक विविध भोग था। ध्यान प्रक्रिया और संदर्भीकरण से लेकर अब जहाँ हम प्रदर्शनी लगाते हैं; जहाँ हम संस्थानों के बीच धन को विभाजित करने और स्थानीय स्तर पर इन कलाकारों को काम पर रखने, प्रशिक्षु के रूप में काम करने के लिए छात्रों को काम पर रखने में सक्षम थे। अब जबकि मैं औपचारिक रूप से राइट म्यूजियम का हिस्सा हूँ, मैं जानबूझकर अपने दोनों अनुभवों का उपयोग हमारे छात्रों की डिज़ाइन भाषा की ज़रूरतों को पूरा करने के लिए कर पाया हूँ। यह वही है जिसे हमें यह सुनिश्चित करने के लिए संदर्भ में रखना चाहिए कि इन पाँच वर्षों के शोध और विकास और अन्वेषण ने एक कमरे में एक पूरी कहानी बनाई है, जो कि है डी.आज हमारे पास जो वृक्ष प्रदर्शनी है। और इसमें सभी का योगदान था, अर्थात सहयोग की प्रक्रिया ने ही इसे इतना सफल परिणाम या अवसर बनाया।

इयान लैम्बर्ट:
इस परियोजना का समापन कॉलेज के सेंटर गैलरी में एक प्रदर्शनी के साथ हुआ, जो एक ऐसी इमारत में है जो पहले राइट म्यूजियम हुआ करती थी। उसके बाद, कॉलेज और म्यूजियम दोनों के वरिष्ठ नेतृत्व की कई बैठकें हुईं। इससे एक दूसरी प्रदर्शनी शुरू हुई, जो वर्तमान में राइट म्यूजियम में चल रही है, जो मुझे लगता है कि हमें इस बात पर गहन चिंतन करने का अवसर देती है कि हमने वास्तव में क्या हासिल किया है। इस दूसरी प्रदर्शनी में उत्पादन स्तर बहुत अधिक निष्ठा का है, और मुझे लगता है कि इस प्रदर्शनी में व्याख्या की गहराई और कथा की गहराई बहुत समृद्ध है। पीछे देखने और अन्य लोगों को साथ लाने का मौका मिलने के बाद, हम उस कहानी को और अधिक परिभाषित तरीके से बताने में सक्षम थे। लेस्ली और मैं पहले ही एक अकादमिक पेपर लिखा और प्रकाशित किया जिसे हमने पिछले साल क्यूमुलस कॉन्फ्रेंस में प्रस्तुत किया था। हमें इसके लिए एक अंतर्राष्ट्रीय सेवा डिजाइन पुरस्कार भी मिला था इंटरनेशनल सोसाइटी ऑफ सर्विस इनोवेशन प्रोफेशनल्स की ओर से 'समाज पर प्रभाव' जिस पर हमें बहुत गर्व है। हम निश्चित रूप से लोगों का पहला समूह नहीं हैं जो एक गिरे हुए पेड़ को लेकर कहते हैं, चलो इसे कथात्मक वस्तुओं में बदल दें। हालाँकि, मुझे ऐसे किसी उदाहरण की जानकारी नहीं है जहाँ एक बहुत शक्तिशाली सामाजिक इतिहास और सामाजिक न्याय मिशन वाले संग्रहालय ने इस तरह से एक कला विद्यालय के साथ सहयोग किया हो।

जलवायु टूलकिट:
आपने बताया कि इस परियोजना और प्रदर्शनी का एक महत्वपूर्ण हिस्सा यह था कि सत्य डेट्रॉयट की कहानी। क्या आप हमारे व्यापक दर्शकों के लिए कुछ सबसे महत्वपूर्ण जलवायु मुद्दों के बारे में बात कर सकते हैं जिनसे डेट्रॉयट समुदाय अभी जूझ रहा है?

लेस्ली टॉम:
पेड़ों के इर्द-गिर्द एक कठोर संदर्भ संबंध है क्योंकि डेट्रोइट के आसपास पेड़ों की आमतौर पर देखभाल नहीं की जाती है। राइट म्यूजियम के लिए यह एक बेहतरीन अवसर था कि वह डेट्रोइट के भीतर पेड़ों से जुड़ी परियोजनाओं पर काम कर रहे कुछ लोगों के साथ मिलकर काम करे। लगभग ठीक एक साल पहले, डेट्रोइट के मेयर माइक डुग्गन ने एक समझौते पर हस्ताक्षर किए थे। अमेरिकी वनों के साथ डेट्रायट ट्री इक्विटी साझेदारी 75,000 पेड़ लगाने, 300 नए रोजगार सृजित करने और डेट्रॉयट के इलाकों में $30 मिलियन का निवेश सुनिश्चित करने के लिए हम साथ मिलकर काम कर रहे हैं मिशिगन स्टेट यूनिवर्सिटी की फल वृक्ष पहल शहर में शहरी बागवानी का विस्तार करना। तथा डेट्रॉयट का हरितीकरण आगंतुकों को वृक्षारोपण और कार्यबल विकास कार्यक्रमों से जोड़ने के लिए। डेट्रोइट में ही 1400 से अधिक शहरी उद्यान हैं, जो किसी भी अन्य शहर से अधिक है। और फिर इयान लैम्बर्ट जैसे हमारे साझेदारों को ढूंढना, जो कॉलेज फॉर क्रिएटिव स्टडीज में जलवायु कार्य विकसित कर रहे हैं, जलवायु मुद्दों को जनता के साथ जोड़ने के तरीके पर काम कर रहे हैं। इसलिए, हमारे पड़ोसियों के साथ और उस स्थान पर जहाँ हम डेट्रोइट शहर के कुछ संधारणीय कार्यक्रमों का अनुसरण कर रहे हैं, यह रिश्ता और साझेदारी होना रोमांचक लगता है। कार्रवाई एजेंडा पहल एक साथ.

इयान लैम्बर्ट:
मैं वास्तव में अनिका गॉस के शब्दों से प्रभावित हुआ - सीईओ डेट्रॉयट भविष्य का शहर - जब वह बोल रही थी क्यूम्यलस 'अनुकूलन के लिए डिजाइन' सम्मेलन पिछले साल नवंबर में: "जलवायु प्रभाव सबसे ज़्यादा नुकसान उन इलाकों में पहुंचाते हैं जो सबसे गरीब और सबसे भूरे हैं।" यह पेड़ों की समानता की अवधारणा को सामने लाता है। यह स्पष्ट लग सकता है, लेकिन पेड़ कुछ क्षेत्रों में समृद्धि पैदा करते हैं। इसलिए, यदि आप डेट्रोइट के अमीर इलाकों में जाते हैं, तो आपको बहुत सारे पेड़ दिखाई देंगे; और यदि आप गरीब इलाकों में जाते हैं, तो आपको पेड़ भी दिखाई दे सकते हैं, लेकिन वे परित्यक्त घरों के बीच से उग रहे हैं। स्वस्थ पेड़ों की छतरियों और स्वस्थ जीवनशैली के बीच एक संबंध है। मुझे लगता है कि पेड़ों से समानता का संबंध बहुत शक्तिशाली है। लेकिन साथ ही, डेट्रोइट हर साल 10,000 से 20,000 पेड़ों को काट रहा है। इनमें से कुछ छोटे पेड़ हो सकते हैं, लेकिन फिर भी वे पेड़ हैं। अब डेट्रोइट में पेड़ों को फिर से लगाने का अभियान चल रहा है, जिसमें पेड़ों और शहर के स्वास्थ्य के बीच संबंधों को मान्यता दी गई है।

जलवायु टूलकिट:
ऐसा लगता है जैसे डी.ट्री परियोजना जलवायु स्थिरता के कई पहलुओं को छूती है जिसमें सामाजिक न्याय, अपशिष्ट धाराओं को मोड़ना, शहरी समुदायों में समानता और जलवायु परिवर्तन के इर्द-गिर्द आख्यानों का संदर्भीकरण शामिल है। तो, यह दो-भाग का प्रश्न है: कला और संग्रहालय स्थान इन विषयों के इर्द-गिर्द जलवायु संदेश को नया रूप देने में केंद्रीय भूमिका कैसे निभा सकते हैं? और आप किस तरह की सकारात्मक जलवायु कार्रवाई की उम्मीद करते हैं जो जलवायु परिवर्तन के बारे में बातचीत से प्रेरित होगी डी.वृक्ष प्रदर्शनी?

मैं लैम्बर्ट:
ऐतिहासिक रूप से संग्रहालय सामुदायिक आख्यान के स्तंभ रहे हैं, जो अस्तित्व के तरीके या विचारों के तरीके सुझाते हैं। इसलिए, विशेष रूप से जलवायु कार्रवाई और संग्रहालय की भूमिका के संदर्भ में, यह इन मुद्दों को अपने कार्यक्रमिक अग्रभाग में ला रहा है, जहाँ समुदाय को जलवायु कार्रवाई के महत्व के भीतर लाया जाता है। उदाहरण के लिए, इन दो प्रमुख संस्थानों के भीतर इस तरह की प्रदर्शनियाँ और इस तरह के बड़े पैमाने पर सहयोग करना - यह इस बात की बातचीत को आगे बढ़ाता है कि समुदाय कार्रवाई करने के लिए क्या कर रहा है। कलाकारों के रूप में, हम इन अधिक अमूर्त अवधारणाओं को यहीं ले जा सकते हैं। जब हम यह सवाल पूछते हैं, 'पेड़ ने क्या देखा?', तो यह काव्यात्मक है, लेकिन साथ ही यह आवश्यक भी है क्योंकि यह संदर्भ और जलवायु कार्रवाई का मानवीय पहलू है। हम इसे सिर्फ़ डेटा और व्यवस्थित सोच की भावना के बजाय एक मानवीय मुद्दे के रूप में कैसे देख सकते हैं जो वास्तविक मानवीय कार्रवाई के साथ आगे नहीं बढ़ता है?

लेस्ली टॉम:
हमारे बोर्ड ऑफ ट्रस्टीज ने सभी को निर्देश दिया कि वे डेट्रोइट को संग्रहालय क्षेत्र में अग्रणी बनाने के बारे में सोचें, तथा हमारे रणनीतिक लक्ष्यों में से एक के रूप में संधारणीय प्रणालियों को अपनाएं। प्रत्येक निदेशक, तथा संधारणीयता की देखरेख करने वाले मेरे द्वारा, यह पता लगाने का प्रयास किया गया कि हम यह कैसे कर सकते हैं। और इसलिए, हमने एक रूपरेखा विकसित की, जिसमें हम ट्रिपल बॉटम लाइन का विस्तार कर रहे हैं। लोग, ग्रह, समृद्धि और कार्यक्रम - क्योंकि संग्रहालय यही काम बखूबी करते हैं: सीखना और जुड़ना, तीसरा सार्वजनिक स्थान होना। मुझे लगता है कि यह पाँच साल का कार्यक्रम डी.ट्री प्रोजेक्ट ने वास्तव में इस बात पर जोर दिया कि पूरी प्रक्रिया में अलग-अलग लोगों और आवाज़ों को कैसे शामिल किया जाए। तो बस कुछ मज़ेदार डेटा पॉइंट्स - हमने 40 से ज़्यादा कलाकारों को भुगतान किया, जिसका उल्लेख एकीम ने ध्यान वीडियो में किया था; हमने सुनने के सत्र बनाने के लिए शायद 80 से ज़्यादा अलग-अलग आवाज़ें लाईं, यह सुनिश्चित करते हुए कि हम सच्चाई से संदेश बना रहे हैं जो डेट्रॉइट के लोगों के लिए सही लग रहा था और सही लग रहा था। खास तौर पर जलवायु के लिए क्योंकि हम यह सुनिश्चित करना चाहते थे कि हम सर्कुलर अर्थव्यवस्था और इस परियोजना के विभिन्न पहलुओं को सही तरीके से संदेश दे रहे हैं। तो हाँ, एक संग्रहालय के भीतर और सहयोगियों के इस समूह के साथ काम करने में सक्षम होने से वास्तव में इस काम में सच्चाई को बनाए रखने में मदद मिली।

इयान लैम्बर्ट:
संग्रहालय कहानी सुनाने वाली संस्थाएँ हैं, और राइट संग्रहालय कहानियाँ सुनाने और कहानी सुनाने में डूब जाने के लिए एक अविश्वसनीय रूप से शक्तिशाली स्थान है। फिर भी, मुझे लगता है कि जलवायु संकट में कला या कला डिज़ाइन की भूमिका को दर्शाने में एक कठिनाई है। मैंने वैज्ञानिकों के साथ कई बातचीत की है - और निश्चित रूप से विज्ञान जलवायु संकट में एक अत्यंत महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है क्योंकि विज्ञान हमें यह समझने में मदद करता है कि क्या हो रहा है। यह हमें तथ्यों की पकड़ देता है और हमें यह जानने की अनुमति देता है कि कैसे प्रतिक्रिया करनी है। बेशक, जलवायु संकट के लिए बहुत सारी प्रतिक्रियाएँ वैज्ञानिक और तकनीकी होने जा रही हैं, लेकिन जलवायु संकट एक सांस्कृतिक संकट, एक राजनीतिक संकट और एक आर्थिक संकट भी है। मुझे लगता है कि कला और डिज़ाइन की भूमिका संस्कृति को आकार देना है - हमारी भौतिक दुनिया को आकार देना, हमारी दृश्य संस्कृति को आकार देना, हमारी कथा संस्कृति को आकार देना। और कभी-कभी जलवायु वैज्ञानिकों के साथ मेरी ये निराशाजनक बातचीत होती है जब मैं कहता हूँ, ओह, हमें सहयोग करना चाहिए। और वे कहते हैं, ठीक है, मैं नहीं सोच सकता कि आप हमारे लिए क्या डिज़ाइन कर सकते हैं। एक डिज़ाइनर या कलाकार क्या करता है, इसके दायरे की वह सीमित समझ। लेकिन मैं उनसे जो कहना चाह रहा हूँ वह यह है निर्माताओं और डिजाइनरों के पास समस्याओं को देखने का एक अलग तरीका है और समस्याओं पर प्रतिक्रिया करने का एक अलग तरीका है जो किसी तरह के समाधान की ओर बदलाव ला सकता हैहम विचारों और नीतियों को बदलने की कोशिश कर सकते हैं, लोगों को अपना राजनीतिक दृष्टिकोण बदलने के लिए मजबूर कर सकते हैं। यह बेहद जटिल है। जलवायु परिवर्तन का कोई एक समाधान नहीं है। यह सिर्फ़ यह कहने भर का मामला नहीं है कि हम तेल का इस्तेमाल बंद कर देंगे या हम कोयला जलाना बंद कर देंगे। ये चीज़ें महत्वपूर्ण हैं, लेकिन यह वास्तव में यहाँ समस्या का मूल नहीं है। यह सब बहुत गहराई से आपस में जुड़ा हुआ है।

जलवायु टूलकिट:
इसे साझा करने के लिए आप सभी का धन्यवाद। क्या आपको डेट्रायट समुदाय की प्रतिक्रिया का अंदाजा है? डी.ट्री स्टूडियो परियोजना? क्या इस परियोजना में सफलता की कोई कहानी है, प्रदर्शनी के साथ काम करने में कोई चुनौतियाँ हैं, या आपके द्वारा किए जा रहे इस अद्भुत काम के बारे में कोई प्रतिक्रिया है?

लेस्ली टॉम:
ऐसे कई सह-लाभ थे जिनकी हमने शायद कल्पना भी नहीं की थी। उदाहरण के लिए, संग्रहालय के स्वयंसेवकों में से एक, एटा एडम्स, डेट्रायट के पेड़ों की हमारी आवाज़ बन गई, जिसका उल्लेख हर कोई एकीम के वीडियो से करता है। हमने उन्हें सितंबर में छात्रों के साथ उनके कोर्सवर्क के दौरान होने वाले ट्री सिम्पोजियम के लिए हमारे पैनल चर्चा के लिए एक आवाज़ के रूप में भी बुलाया। हमारी सोच का एक हिस्सा यह था कि हम इस कक्षा पर, इन छात्रों पर काफी पैसा खर्च कर रहे हैं, लेकिन क्या होगा अगर हम ट्रीपोजियम को और अधिक लोगों के लिए खोल दें? यह भी कोविड के दौरान ही हुआ। इसलिए, हमने सीसीएस के डिज़ाइन कोर के साथ एक वर्चुअल ट्री सिम्पोजियम का आयोजन किया। डेट्रॉयट डिज़ाइन महीना - और 900 से ज़्यादा लोग इसमें शामिल हुए। हम पैनलिस्टों को अलग-अलग कमरों में ले जाकर पेड़ों और डेट्रायट के साथ अपने अनुभवों के बारे में बात करने में सक्षम थे। और छात्रों के लिए यह अमूल्य जानकारी थी कि वे इतिहास की इस गहरी समझ के साथ वापस आएँ। एकीम ने प्रदर्शनी के लिए यह टैगलाइन बनाई जो पूरे अनुभव को सारांशित करती है: "हम इस काम के हिस्से के रूप में लोगों, जगह और इतिहास की बुद्धिमत्ता का सम्मान कर रहे हैं।"

लेस्ली टॉम:
सीसीएस प्रदर्शनी डिजाइन के दौरान साझा की जाने वाली एक अन्य कहानी में एटा एडम्स भी शामिल थीं। ध्यान वीडियो और ट्रीपोसियम में शामिल होने के माध्यम से, एटा ने अपने पड़ोसियों के साथ बातचीत शुरू की - वह एक बुजुर्ग आवास परिसर में रहती है - और उन्हें ट्रीपोसियम में आने, वीडियो देखने के लिए कहा, और पेड़ों के बारे में अधिक से अधिक बातचीत शुरू कर दी। नतीजतन, उसके आवास परिसर ने अधिक पेड़ लगाना शुरू कर दिया और पेड़ों की देखभाल के लिए एक नई लैंडस्केप कंपनी को काम पर रखा। इयान सीसीएस प्रदर्शनी के दौरान खड़ा हुआ और कहा, हम आपको और आपके पड़ोसियों को यह प्रदर्शनी दिखाने के लिए लाना चाहते हैं। और इसलिए, सीसीएस शटल वैन को एटा और उसके पड़ोसियों को प्रदर्शनी देखने के लिए लाने के लिए समन्वित किया गया डी.ट्री प्रोजेक्ट और राइट म्यूजियम में एक अनुभव प्राप्त करें। और यह एक और पल बन गया जैसे कि, वाह, देखो इन तीन पेड़ों ने क्या किया है। इयान ने इस प्रोजेक्ट के लिए यह टैगलाइन बनाई, जो है: "दो संस्थान, तीन पेड़ और बारह निर्माता" - बस पेड़ों के इर्द-गिर्द अनुभवों और केंद्रित संस्कृति के पूरे पैलेट का निर्माण करना और पेड़ों के जलवायु लाभों के बारे में जागरूकता बढ़ाना। इसके अतिरिक्त, राइट म्यूजियम में हमारे लर्निंग और एंगेजमेंट विभाग का विज़न सभी प्रदर्शनियों को व्याख्यात्मक प्रोग्रामिंग से समृद्ध करना है। मुझे यह रिपोर्ट करते हुए खुशी हो रही है कि डी.ट्री प्रदर्शनी ने प्रसिद्ध वंशावलीविद् और लेखक टोनी बरोज़ के साथ एक पारिवारिक वृक्ष वंशावली कार्यशाला को प्रेरित किया ब्लैक रूट्स: अफ्रीकी अमेरिकी परिवार वृक्ष का पता लगाने के लिए एक शुरुआती गाइड. कार्यशाला, डीवृक्ष वंशावली: अपने परिवार को कैसे बढ़ाएं और बनाए रखें, इस विषय पर प्रशिक्षण एवं सहभागिता निदेशक मार्लिन मार्टिन ने प्रस्तुति दी, जिसमें 100 से अधिक लोग उपस्थित थे।

एकीम सैल्मन:
सभी ने जो कहा वह बड़े संदर्भ में बहुत सच है। मैं विशेष रूप से उन कलाकारों के बारे में बात कर सकता हूँ जो इसमें शामिल थे, विशेष रूप से CCS से इन सभी अलग-अलग प्रशिक्षुओं को काम पर रखने में सक्षम होना जिनके साथ काम करने का मुझे सौभाग्य मिला - यह काम करने और नेतृत्व का एक अलग संदर्भ था क्योंकि इनमें से प्रत्येक छात्र को वास्तविक जीवन में नेतृत्व की स्थिति भी मिली थी। उनमें से प्रत्येक ने अपने व्यक्तिगत अधिकारों में योगदान दिया। इसलिए भले ही मैं एक अध्ययनरत कला निर्देशक था, लेकिन कई निर्णय छात्रों और इसमें शामिल लोगों द्वारा समस्या का समाधान करने थे। उदाहरण के लिए, हमने CCS से एक मोशन ग्राफ़िक छात्र सैम पिकेट को काम पर रखा, जिसे अनिवार्य रूप से कला निर्देशन और रणनीति के बारे में बताना था और फिर उसे परियोजना की संवेदनशीलता देनी थी। उसने यह बताना शुरू किया कि वह ध्यान के इस पूरे पहलू, फिल्म स्कोरिंग और उन सभी चीजों की व्याख्या कैसे करेगी जो हमने इन सक्रिय ग्रंथों में की हैं जिनका उपयोग किया जाएगा। और फिर वही बात उन फिल्मी लोगों के साथ भी हुई जिन्हें हमने बोर्ड पर लाया। ऐसा लगा कि उन सभी कलाकारों को खुद को दिखाने का एक स्वतंत्र अवसर मिला, बिना यह महसूस किए कि वे किसी बॉक्स में फंस गए हैं। इसने उन्हें बोलने का वह अवसर दिया। और इसने सामूहिक कार्रवाई को जन्म दिया। इसलिए, प्रदर्शनी और समुदाय के सामाजिक पहलू के अलावा, युवा आवाज़ों को दिए गए नेतृत्व के अवसर असाधारण थे। और मुझे लगा कि इसमें शामिल प्रत्येक कलाकार और युवा प्रतिभागी के पास एक रोशनी थी जिसे वे चमकाने में सक्षम थे। और मुझे लगता है कि यह भी वास्तव में एक सुंदर घटक था, और प्रक्रिया का परिणाम था।

जलवायु टूलकिट:
मुझे बहुत पसंद आया कि आपने पूरे प्रोजेक्ट को किस तरह से पेश किया, तीन मरते हुए पेड़ पूरे समुदाय को एक साथ ला रहे हैं। मुझे लगता है कि यह वाकई एक खूबसूरत कहानी है। तो, आज हमारे साक्षात्कार का मेरा अंतिम प्रश्न, और यह समूह में किसी के लिए भी हो सकता है, क्या आपके पास अन्य संग्रहालयों या सांस्कृतिक संस्थानों के लिए कोई सलाह या जानकारी है जो जलवायु प्रेरित प्रदर्शनियाँ या सामुदायिक जुड़ाव कार्य बनाने की उम्मीद कर रहे हैं?

इयान लैम्बर्ट:
उन्हें लेस्ली को नौकरी पर रखना चाहिए।

लेस्ली टॉम:
(हँसी) खैर, मैं इस एक विचार को जोड़ना चाहता हूँ। हमने राइट म्यूजियम के लिए पूरे प्रदर्शन के लिए अपने कार्बन पदचिह्न को मापा। हमने साथ काम किया इंडिगो जेएलडी ग्रीन + हेल्थ और कैम्ब्रिज सेवन हमें कुछ विश्लेषण करने में मदद करने के लिए। और उस प्रक्रिया को खोलना अविश्वसनीय था जहाँ हमारी क्यूरेटोरियल टीम और डिज़ाइन और निर्माण टीम मूल रूप से उन सभी वस्तुओं को ईमेल करती थी जिन्हें हमने इस प्रदर्शनी में खरीदा या जोड़ा था, और हमें हर चीज़ के लिए एक कार्बन नंबर मिलता था। अंततः यह लगभग 1.8 टन कार्बन था जिसका हम उपयोग कर रहे थे डी.ट्री प्रदर्शनी। मुझे पता है कि गुगेनहाइम ने भी ऐसा ही अध्ययन किया था - और यह सब इसी से आ रहा है गैलरी जलवायु कैलकुलेटर गाइड. गुगेनहाइम में स्थानीय प्रदर्शनी के लिए 10 टन कार्बन था। और फिर एक और लंदन गैलरी थी, और उसमें 100 टन कार्बन था क्योंकि कुछ लोग कलाकृतियाँ इधर-उधर उड़ा रहे थे और हवाई यात्रा कर रहे थे। सामूहिक रूप से, हमने बस यह सोचना शुरू किया कि अपने कार्बन पदचिह्न को कैसे कम किया जाए। उदाहरण के लिए, हमारे निर्माण निदेशक ने घर में ही छपाई करने का सुझाव दिया ताकि हमें प्रिंट को इधर-उधर ले जाने के लिए कार का उपयोग न करना पड़े। कम विषाक्त पदार्थों का उपयोग करना। प्रदर्शनी की दीवारों को हाथ से रंगना। और इसलिए, यह वास्तव में आगे बढ़ रहा है हम सबअपने कार्बन फुटप्रिंट को कम करने की चाहत, लैंडफिल से कचरे को हटाने की चाहत के इस साझा आधार के साथ, हम सभी चीजों को अलग तरह से देखना शुरू कर रहे हैं और वास्तव में इस तथ्य को उजागर कर रहे हैं कि यह एक सांस्कृतिक बदलाव है। संग्रहालयों और कला एवं डिजाइन स्कूलों के पास उस संस्कृति को बदलने में मदद करने का अवसर है। और मैं यह सोचता हूं डी.ट्री प्रोजेक्ट इस बात का एक बहुत ही ठोस उदाहरण है कि हमने सिस्टम के भीतर हर टचपॉइंट पर फिर से कैसे नज़र डाली। और इस संग्रहालय के संदर्भ में कलाकारों, बैकएंड पर डिज़ाइनरों, रचनात्मक लोगों, मानवतावादी सोच वाले लोगों के साथ काम करते हुए - हम इस काम को बड़े समुदाय के साथ साझा करने में सक्षम होना चाहते हैं।

इयान लैम्बर्ट:
दूसरी बात जिस पर जोर दिया जाना चाहिए वह यह है कि परियोजना अभी खत्म नहीं हुई है। हम इस बारे में सक्रिय रूप से सोच रहे हैं कि आगे क्या करना है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि हमें आगे बढ़ने के लिए फंडिंग की जरूरत है। हमने इस परियोजना पर काफी पैसा खर्च किया, हालांकि यह निश्चित रूप से इसके लायक था। हमें मिशिगन आर्ट्स एंड कल्चर काउंसिल से थोड़ी मात्रा में फंडिंग मिली। अब हमें महत्वपूर्ण फंडिंग के बारे में सोचना होगा। वहाँ अनुदान राशि है जिसके लिए हम आवेदन कर सकते हैं, और मुझे लगता है कि हमारे पास आगे बढ़ने के लिए इतना मजबूत आधार है। अगर आप लोगों को यह बता दें कि हम अब अवसरों की तलाश कर रहे हैं, और दूसरे चरण पर विचार कर रहे हैं और यह कैसा दिखता है, तो यह हमारी मदद कर सकता है।

जलवायु टूलकिट:
मैं इस सुंदर कहानी को साझा करने के लिए आपके समय और ऊर्जा की सराहना करता हूं, और मैं इस लेख को हमारे क्लाइमेट टूलकिट समुदाय के साथ साझा करने के लिए बहुत उत्साहित हूं।