Три вмираючих дерева об'єднали громаду в Детройті

Інтерв'ю з Музеєм афроамериканської історії Чарльза Г. Райта.

У 2018 році Музей афроамериканської історії Чарльза Г. Райта виявив три вмираючих дерева Зелькова на території свого кампусу в Детройті, штат Мічиган. Ці дерева були позначені як такі, що підлягають видаленню, і призначалися для мульчування для компосту. Однак у 2019 році, в рамках своєї місії бути безвідходною установою, музей розпочав співпрацю з Коледжем творчих досліджень (CCS), щоб натомість заготовляти деревину для творчого оповідання історій. Початкове питання полягало в тому, як два сусіди - музей і коледж мистецтва та дизайну - можуть створити прецедент творчої практики, спрямованої на кліматичні дії та кліматичну справедливість у громаді?

Кліматичний інструментарій мав нагоду взяти інтерв'ю у творчих сил, що стоять за dПроект та виставка студії .Tree.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Щиро дякую за те, що ви зібралися сьогодні. Перш ніж ми почнемо, чи можемо ми пройти по колу і швидко представити один одного?

ЛЕСЛІ ТОМ:
Звичайно. Я Леслі Том. Я директорка зі сталого розвитку Музею афроамериканської історії Чарльза Г. Райта. Я працюю тут вже вісім років.

АККІМ ЛОСОСЬ:
Мене звуть Аккім Салмон. Я спеціаліст з досліджень та дизайну у відділі сталого розвитку Музею Райта. Я також випускник Коледжу творчих досліджень, тому можу говорити про дуальність між обома місцями.

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Я Ян Ламберт. Я декан аспірантури та досліджень тут, в CCS. Я тут вже близько чотирьох років. До цього я жив у Великій Британії. Починав життя як дизайнер і виробник меблів, але через 30 років я спеціалізуюся на сталому розвитку та дизайні, а також на дизайні для кліматичних дій.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Чудово. Що ж, дуже приємно познайомитися з вами усіма. Чи можемо ми почати з загального огляду ініціатив Музею Райта у сфері сталого розвитку та прихильності музею до "Робимо невидиме видимим"?

ЛЕСЛІ ТОМ:
Так, чудове запитання. Музей Райта почав вивчати питання сталого розвитку у 2014 році, коли Державний університет Вейна звернувся до них з пропозицією Можливість отримати стипендію на ревіталізацію Детройту. У той час наш генеральний директор надихнувся ідеєю взяти на роботу співробітника зі сталого розвитку. Коротше кажучи, так я тут і опинився. Гадаю, мій досвід архітектора та дизайнера користувацького досвіду (UX) змусив нас зупинитися на тому, як ми визначали, що таке сталий розвиток у музеї. Коли я вперше прийшов сюди, ми почали скорочувати витрати на комунальні послуги - ввели змінні приводи вентиляторівНаприклад, це дозволило нашим електродвигунам не працювати 24/7 і скоротило споживання електроенергії на $30,000 в перший рік. Але все це було дуже непомітно, тому що знаходилося за механічними системами та стінами. Ми зрозуміли, що як музей маємо можливість допомогти людям, які живуть у навколишньому світі, пізнати його.

ЛЕСЛІ ТОМ:
Паралельно я також працював над встановленням зелена інфраструктура зливової каналізації - величезний проект, який зараз утримує 19 000 галонів зливової води на нашій ділянці. Я працював з представниками громадськості, і ми змогли побудувати 70-футову Санкофу, яка є символом Адінкри, що представляє птаха, який показує, що ми можемо озирнутися на історію, перш ніж рухатися вперед. І саме цей досвід зробити ці об'єкти інфраструктури трохи більш помітними для громадськості приніс нам задоволення і відкрив нові можливості. Рада директорів та опікунів нашого музею прийняла рішення про впровадження сталих систем як одну з головних цілей установи. І завдяки цьому досвіду всі наші різні відділи тепер можуть зосередитися і зробити невидиму сталість у наших системах трохи більш помітною.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Це так впливає, коли ви отримуєте підтримку керівництва на такому рівні, що ви дійсно можете прийняти сталий розвиток як один з основних принципів вашого музею. Отже, розкажіть мені про d.Tree Studio і як він став реальністю.

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
У Музеї Райта помирало троє Зелькова дерева на території їхнього кампусу. Я згадав проект у Ботанічному саду в Единбурзі, де Wych Elm дерево зрубали і віддали 25 художникам, щоб вони зробили з нього те, що хотіли. І вони зробили безліч дуже гарних артефактів. Що ми могли зробити, коли музей зустрічає художню школу з цими деревами? Це була б інша історія? Очевидно, що ми хотіли підняти наратив сталого розвитку, але я думаю, що, зважаючи на важливу місію Музею Райта, у нас була можливість створити артефакти, які вкладали в себе наратив про те, що питання соціальної та кліматичної справедливостірозглядаючи досвід афроамериканців у Детройті.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Як виглядав спільний творчий процес між Музеєм Райта та Коледжем творчих студій?

АККІМ ЛОСОСЬ:
Співпраця між Музеєм Райта та Коледжем творчих студій мала глибоку подвійність, яка дозволила контекст історії та минулого, а також всі аспекти дослідження створити більш метафоричний спосіб висловлювання: "Що бачили дерева?" Отже, маючи можливість контекстуалізувати, дерева бачили розвиток усіх цих поколінь людей протягом багатьох років, починаючи від Племена анішинаабе до контекстуалізації з африканською матеріальною культурою. А потім у ретроспективі подивитись на дизайн-мислення та студентів. Проєкт, до якого я долучилася, складається з двох частин. Перший компонент був у 2021 році - це була шліфувальна частина створення курсу. Другим компонентом була медитація, на якій було зроблено акцент через створення п'ятихвилинного фільму. Медитація стала ключовим компонентом, який сплів нитку того, що існує як дизайн-мислення, але також і навмисне створення. І в цьому сенсі я змогла співпрацювати з Музеєм Райта, зокрема, з Леслі, щоб всі ці наміри дійсно вшанувати питання "Що бачили дерева?" могли співіснувати зі створенням цієї розкадровки в контексті міста Детройт. Бути чесними щодо цієї історії і запитати: які саме моменти життя в місті є найкращими, а які - найгіршими? І як ми вшановуємо майбутнє?

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Ми усвідомлювали, що для успіху проекту це важливо, d.Tree не могла складатися лише зі студентів CCS. Щоб отримати більш автентичний досвід Детройта, ми створили сім повних стипендій для художників і мейкерів з Детройта, щоб вони могли приєднатися до класу. Вони повинні були походити з Детройта, Гамтрамка чи Хайленд-Парку і прожити в цьому районі щонайменше три роки. Внесок, який зробили ці семеро стипендіатів, був неоціненним для проекту, оскільки вони створили контрапункт зі студентами CCS у класі. Загалом 12 студентів працювали як своєрідне ательє - творча група, де кожен займається власними індивідуальними проектами, але при цьому живиться ідеями один одного, працюючи разом зі спільною метою. Так і народилися ці чудові об'єкти. Спочатку студенти експериментували. На другому - формулювали ідею. І на третьому етапі - реалізація проекту.

АККІМ ЛОСОСЬ:
Що було дійсно чудово, так це те, що фінансування, яке пішло на проект, було розділене між обома установами. Ми змогли найняти студентів як стажерів безпосередньо з CCS. Були найняті й інші художники міста, а також співробітники Музею Райта, які доклали до цього максимум зусиль. Це була різноманітна індульгенція знань і контексту. Від процесу медитації та контекстуалізації до того, що ми маємо зараз, коли ми маємо виставку, коли ми змогли розділити фінансування між інституціями та найняти цих художників на місцях, найняти студентів для роботи в якості стажерів. Тепер, коли я формально є частиною Музею Райта, я змогла навмисно використати обидва свої досвіди, щоб полегшити потреби наших студентів у мові дизайну. Це те, що нам потрібно контекстуалізувати, щоб переконатися, що ці п'ять років досліджень, розробок і розвідок склали цілісну історію в одній кімнаті, якою є d.Tree, яку ми маємо сьогодні. І саме процес співпраці, тобто процес співпраці, зробив його таким успішним плодом або можливістю.

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Кульмінацією проекту стала виставка в Центральній галереї коледжу, яка знаходиться в будівлі, що раніше була Музеєм Райта. Після цього ми провели кілька зустрічей з вищим керівництвом коледжу та музею. Це дало поштовх до створення другої виставки, яка зараз проходить у Музеї Райта, що, на мою думку, дало нам можливість заглибитися у рефлексію про те, чого ми насправді досягли. Ця друга виставка має набагато вищий рівень підготовки, і я думаю, що глибина інтерпретації та глибина наративу на цій виставці набагато багатша. Маючи можливість озирнутися назад і залучити інших людей, ми змогли розповісти цю історію у набагато більш визначений спосіб. Ми з Леслі вже мали написали та опублікували наукову статтю який ми презентували на конференції Cumulus минулого року. Ми також отримали міжнародну нагороду в галузі сервіс-дизайну за "Вплив на суспільство" від Міжнародного товариства професіоналів з інновацій у сфері послуг чим ми дуже пишаємося. Ми, безумовно, не перша група людей, які беруть зрубане дерево і кажуть: "Давайте перетворимо його на наративний об'єкт". Однак я не знаю жодного випадку, коли музей з дуже потужною місією соціальної історії та соціальної справедливості співпрацював би таким чином з художньою школою.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Ви згадали, що однією з найважливіших частин цього проекту та виставки була розповідь про правда історія Детройта. Чи не могли б ви трохи розповісти для нашої ширшої аудиторії про деякі з найбільш нагальних кліматичних проблем, з якими зараз стикається громада Детройта?

ЛЕСЛІ ТОМ:
Навколо дерев існують складні контекстуальні відносини, тому що в Детройті про дерева зазвичай не дбають. Для Музею Райта це здавалося ідеальною можливістю співпрацювати з людьми, які насправді працюють над проектами з деревами в Детройті. Майже рівно рік тому мер Детройта Майк Дуґґан підписав Партнерство Detroit Tree Equity з Американськими лісами висадити 75 000 дерев, створити 300 нових робочих місць та залучити 1 трлн 4 трлн 30 млн доларів інвестицій для районів Детройта. Ми також співпрацюємо з Ініціатива Мічиганського державного університету щодо фруктових дерев розширити міське озеленення в місті. І Озеленення Детройта щоб долучити відвідувачів до висадки дерев та програм розвитку робочої сили. У самому Детройті понад 1400 міських садів - більше, ніж у будь-якому іншому місті. А потім знайти таких партнерів, як Ян Ламберт, який розвиває кліматичну роботу в Коледжі творчих досліджень, працюючи над тим, як пов'язати кліматичні питання з громадськістю. Тож, здається, це дуже цікаво - мати такі стосунки і партнерство як фізично з нашими сусідами, так і в просторі, де ми слідуємо деяким стратегіям сталого розвитку міста Детройт. Програма дій ініціативи разом.

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Мене дуже вразили слова Аніки Госс - генерального директора Місто майбутнього в Детройті - коли вона виступала на Конференція Cumulus "Дизайн для адаптації ще в листопаді минулого року: "Вплив клімату завдає найбільшої шкоди найбіднішим і найбрутальнішим районам". Це піднімає поняття справедливості дерев. Це може здатися очевидним, але дерева створюють достаток у певних районах. Так, якщо ви підете в заможні райони Детройта, ви побачите багато дерев; а якщо ви підете в бідніші райони, ви також можете побачити дерева, але вони проростають крізь закинуті будинки. Існує зв'язок між здоровими кронами дерев і здоровим способом життя. Я думаю, що зв'язок між деревами та рівністю є надзвичайно потужним. Але в той же час, в Детройті вирубують від 10 000 до 20 000 дерев на рік. Деякі з них можуть бути невеликими деревами, але, тим не менш, це дерева. Зараз у Детройті відбувається кампанія з пересадки дерев, що свідчить про взаємозв'язок між деревами та здоров'ям міста.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Схоже на те, що dПроект .Tree зачіпає кілька аспектів кліматичної стійкості, включаючи соціальну справедливість, перенаправлення потоків відходів, рівність у міських громадах та контекстуалізацію наративів про зміну клімату. Отже, це питання складається з двох частин: Як мистецтво та музейні простори можуть відігравати центральну роль у зміні кліматичних меседжів навколо цих тем? І на які позитивні кліматичні дії, на вашу думку, надихне взаємодія з dВиставка дерев?

ІАМ ЛАМБЕРТ:
Історично музеї були опорою суспільного наративу, пропонуючи способи буття і способи мислення. Тому, особливо в контексті кліматичних дій і ролі, яку відіграє музей, він виносить ці питання на передній план своїх програм, де громада усвідомлює важливість кліматичних дій. Наприклад, проведення таких виставок, як ця, і співпраця такого масштабу в рамках цих двох видатних інституцій - все це починає стимулювати розмову про те, що спільнота робить для того, щоб діяти. Як художники, ми можемо використовувати ці більш абстрактні концепції. Коли ми ставимо питання: "Що побачило дерево?", воно є поетичним, але водночас необхідним, тому що це людський аспект контексту і кліматичних дій. Як ми можемо розглядати це як людське питання, а не просто як дані та систематичне мислення, що не просувається вперед до реальних людських дій?

ЛЕСЛІ ТОМ:
Наша Опікунська рада закликала всіх подумати про те, як зробити Детройт лідером у музейній сфері, а також про те, як зробити стійкі системи одними з наших стратегічних цілей. Кожен з директорів і я, як відповідальний за сталий розвиток, намагалися з'ясувати, як нам це зробити. Таким чином, ми розробили структуру, в якій ми розширюємо потрійну мету, щоби вона була такою люди, планета, процвітання та програми - тому що це те, що музеї роблять добре: навчання та залучення, будучи третім публічним простором. Я думаю, що цей п'ятирічний dПроект "Дерево" справді наштовхнув нас на думку про те, як залучити різних людей і голоси впродовж усього процесу. Ось лише кілька цікавих фактів: ми заплатили понад 40 художникам за те, про що згадував Аккім у відео з медитацією; ми, ймовірно, залучили понад 80 різних голосів для створення сесій прослуховування, щоб переконатися, що ми створюємо правдиві повідомлення, які звучать правильно і сприймаються жителями Детройта. Особливо щодо клімату, тому що ми хотіли переконатися, що правильно доносимо інформацію про циркулярну економіку та різні аспекти, які охоплює цей проєкт. Тож так, можливість працювати в музейному просторі та з групою співавторів дійсно допомогла зберегти правдивість у багатьох аспектах цієї роботи.

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Музеї - це інституції, що розповідають історії, а Музей Райта - неймовірно потужне місце для того, щоб розповідати історії та занурюватися в них. Проте, на мою думку, існує складність у визначенні ролі мистецтва чи арт-дизайну в кліматичній кризі. Я мав низку розмов з науковцями - і наука, звісно, відіграє надзвичайно важливу роль у кліматичній кризі, тому що вона допомагає нам зрозуміти, що відбувається. Вона дає нам розуміння фактів і дозволяє нам знати, як реагувати. Звичайно, багато відповідей на кліматичну кризу будуть науково-технічними, але кліматична криза - це також культурна криза, політична криза та економічна криза. Я думаю, що роль мистецтва та дизайну полягає у формуванні культури - формуванні нашого матеріального світу, формуванні нашої візуальної культури, формуванні нашої наративної культури. Іноді у мене бувають такі розчаровуючі розмови з кліматологами, коли я кажу: "О, ми повинні співпрацювати". А вони кажуть: "Ну, я не уявляю, що ви можете для нас розробити". Таке обмежене розуміння сфери діяльності дизайнера чи художника. Але я намагаюся їм сказати, що що виробники та дизайнери по-іншому бачать проблеми та по-іншому реагують на них, що може сприяти зрушенню в бік певного рішення. Ми можемо спробувати змінити ідеї та політику, змусити людей змінити свій політичний підхід. Це надзвичайно складно. Не існує єдиного рішення щодо зміни клімату. Це не просто сказати, що ми припиняємо використовувати нафту або припиняємо спалювати вугілля. Ці речі важливі, але не в цьому суть проблеми. Все це глибоко, глибоко взаємопов'язано.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Дякую всім, що поділилися цим. Чи відчуваєте ви реакцію спільноти Детройта, яка оточує d.Tree Studio? Чи були історії успіху, виклики, пов'язані із взаємодією з експозицією, або якісь відгуки про цю дивовижну роботу, яку ви робите?

ЛЕСЛІ ТОМ:
Було багато побічних ефектів, про які ми, можливо, навіть не здогадувалися. Наприклад, одна з волонтерів музею, Етта Адамс, стала для нас голосом детройтських дерев, про які всі згадують з відео Аккіма. Ми також залучили її як голос для нашої панельної дискусії на симпозіумі дерев, що відбулася зі студентами у вересні під час їхньої курсової роботи. Частково ми думали про те, що ми витрачаємо досить багато грошей на цей клас, на цих студентів, але що станеться, якщо ми відкриємо Скарбницю для більшої кількості людей? Це також було під час Covid. Тож ми провели симпозіум віртуального дерева разом з Design Core CCS в рамках Місяць дизайну в Детройті - і на неї прийшло понад 900 людей. Ми змогли запропонувати учасникам розділитися по кімнатах і розповісти про свій досвід роботи з деревами та Детройтом. І це була просто безцінна інформація для студентів, які пішли з цим глибоким відчуттям історії. Аккім створив цей слоган для виставки, який підсумовує весь досвід: "Ми поважаємо мудрість людей, місця та історії як частину цієї роботи".

ЛЕСЛІ ТОМ:
Ще одна історія, якою варто поділитися під час проектування виставки CCS, також пов'язана з Еттою Адамс. Після перегляду відео з медитацією та Сховища Етта почала розмовляти зі своїми сусідами - вона живе в житловому комплексі для літніх людей - і запрошувала їх прийти до Сховища, подивитися відео, а також почала вести все більше і більше розмов про дерева. В результаті в її житловому комплексі почали висаджувати більше дерев і найняли нову ландшафтну компанію для догляду за деревами. Ян встав під час виставки УЗВ і сказав: "Ми хочемо привести вас і ваших сусідів на цю виставку". І ось, було скоординовано маршрутні мікроавтобуси CCS, які забрали Етту та її сусідів, щоб вони прийшли подивитися на виставку d.Tree Project і маю досвід роботи в Музеї Райта. І це стало ще одним моментом, коли я подумав: "Вау, подивіться, що зробили ці три дерева". Ян придумав цей слоган для проекту, який звучить так: "Дві інституції, три дерева і дванадцять творців" - це просто створення цілої палітри вражень і цілеспрямованих культурних зрушень навколо дерев і розширення обізнаності про кліматичні переваги дерев. Крім того, бачення нашого відділу навчання та залучення Музею Райта полягає в тому, щоб збагатити всі виставки інтерпретаційними програмами. Я з радістю повідомляю, що виставка dВиставка .Tree надихнула на проведення майстер-класу з генеалогії родинного дерева з Тоні Берроузом, відомим генеалогом та автором книги Чорне коріння: Посібник для початківців, як простежити афроамериканське родинне дерево. Майстерня, dГенеалогія дерева: як розвивати та підтримувати свою сім'ю", яку провела Марлін Мартін, директорка з навчання та залучення, за участю понад 100 осіб.

АККІМ ЛОСОСЬ:
Те, що всі говорили, дуже вірно в ширшому контексті. Я можу говорити конкретно про художників, які були залучені, особливо про можливість найняти всіх цих різних стажерів з CCS, з якими мені було приємно працювати - це був просто інший контекст роботи і лідерства, тому що кожен з цих студентів також отримав реальні керівні посади. Кожен з них робив свій внесок, користуючись власними індивідуальними правами. Тож, хоча я був арт-директором, який навчався, багато рішень доводилося приймати студентам і залученим до роботи людям. Наприклад, ми найняли студентку з моушн-графіки з CCS, Сем Пікетт, по суті, ми повинні були розповісти їй про художній напрямок і стратегію, а потім доручили їй чутливість проекту. Вона почала розбирати, як би вона інтерпретувала весь цей аспект медитації, музику до фільму і все, що ми зробили, в ці активні тексти, які будуть використані. Те ж саме відбувалося і з людьми, яких ми залучили до роботи над фільмом. Відчувалося, що кожен з цих митців отримав незалежну можливість проявити себе, не відчуваючи себе загнаним у рамки. Це просто дало їм можливість висловитися. І це дало поштовх до колективної дії. Тож, окрім виставки та соціального аспекту спільноти, можливості лідерства, які були надані молодим голосам, були просто винятковими. І я відчула, що кожен художник і молодий учасник виставки мав світло, яке він міг розсіяти. І я думаю, що це також було дуже гарною складовою і результатом процесу.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Мені подобається, як ви побудували весь проект: три дерева, що вмирають, об'єднують усю громаду. Я думаю, що це дуже гарна історія. Отже, моє останнє запитання нашого сьогоднішнього інтерв'ю, і воно може бути адресоване будь-кому з групи, чи є у вас якісь поради або висновки для інших музеїв або культурних інституцій, які сподіваються створити виставки, натхненні кліматичними темами, або залучити до роботи громаду?

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Вони повинні найняти Леслі.

ЛЕСЛІ ТОМ:
(Сміється) Що ж, я хочу завершити цю думку. Ми виміряли наш вуглецевий слід для всієї виставки для Музею Райта. Ми працювали з Indigo JLD Green + Здоров'я і Кембриджська сімка. щоб допомогти нам зробити певний аналіз. І це було неймовірно - розпочати цей процес, коли наша кураторська команда і команда з дизайну та виготовлення надсилали електронною поштою всі предмети, які ми купували або додавали до виставки, і ми отримували номер вуглецю для кожного з них. Зрештою, ми використали близько 1,8 тонни вуглецю для створення dВиставка дерев. Я знаю, що Гуггенхайм проводив подібне дослідження - і це все з виставки Галерея Кліматичний калькулятор Посібник. Музей Гуггенхайма - це 10 тонн вуглецю для місцевої виставки. А потім була ще одна лондонська галерея, і це вже 100 тонн вуглецю, тому що деякі з них перевозили роботи і їздили на роботу повітряним транспортом. Як колектив, ми тільки почали думати про те, як зменшити наш вуглецевий слід. Наш директор з виробництва, наприклад, запропонував друкувати на місці, щоб нам не доводилося користуватися автомобілем, щоб розвозити відбитки. Використовувати менше токсичних матеріалів. Розмальовувати стіни виставки вручну. Таким чином, це дійсно тяжіє до всі миЗавдяки цьому спільному бажанню зменшити наш вуглецевий слід, перенаправляти відходи зі звалищ, ми всі починаємо дивитися на речі по-іншому і справді розуміємо, що це - культурний зсув. Музеї та школи мистецтв і дизайну мають можливість допомогти змінити цю культуру. І я думаю, що це dПроект "Дерево" є дуже переконливим прикладом того, як ми переосмислили кожну точку дотику в системі. І працюючи з художниками, дизайнерами, творчими людьми, гуманітарно налаштованими людьми в цьому музейному контексті, ми хочемо мати можливість поділитися цією роботою з ширшою спільнотою.

ЙЕН ЛАМБЕРТ:
Інша річ, яку варто підкреслити, - це те, що проект не закінчився. Ми активно думаємо про те, що робити далі. Однією з найважливіших речей є те, що нам потрібне фінансування, щоб рухатися далі. Ми витратили досить багато грошей на цей проект, хоча він, безумовно, був того вартий. Ми отримали невелику суму фінансування від Ради мистецтв і культури штату Мічиган. Зараз ми повинні думати про те, щоб шукати більш значне фінансування. Існують грантові фонди, на які ми можемо подати заявку, і я думаю, що у нас є міцний фундамент, щоб рухатися далі. Нам може допомогти, якщо ви просто дасте людям знати, що ми зараз розглядаємо можливості та обмірковуємо другу фазу і те, як вона виглядатиме.

КЛІМАТИЧНОГО ІНСТРУМЕНТАРІЮ:
Я ціную весь ваш час і енергію, витрачені на те, щоб поділитися цією прекрасною історією, і я дуже рада поділитися нею з нашою спільнотою Climate Toolkit.