Tři umírající stromy stmelují komunitu v Detroitu

Rozhovor s Muzeem afroamerické historie Charlese H. Wrighta.

V roce 2018 objevilo Muzeum afroamerické historie Charlese H. Wrighta ve svém areálu v Detroitu ve státě Michigan tři umírající stromy Zelkova. Tyto stromy byly označeny k odstranění a určeny k mulčování na kompost. V roce 2019 však muzeum v rámci svého poslání stát se institucí s nulovým odpadem navázalo spolupráci s College for Creative Studies (CCS), aby místo toho dřevo sklidilo pro kreativní vyprávění příběhů. Na počátku vyvstala otázka, jak mohou dva sousedé - muzeum a vysoká škola umění a designu - vytvořit precedens pro kreativní praxi směřující k opatřením v oblasti klimatu a klimatické spravedlnosti v komunitě?

The Climate Toolkit měl možnost udělat rozhovor s tvůrčími silami, které stojí za projektem d.Tree Studio Projekt a výstava.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Děkuji vám za dnešní setkání. Než začneme, můžeme obejít kruh a rychle se představit?

LESLIE TOM:
Jistě. Jsem Leslie Tom. Jsem ředitelkou pro udržitelnost v Muzeu afroamerické historie Charlese H. Wrighta. Pracuji zde již osm let.

ACKEEM SALMON:
Jmenuji se Ackeem Salmon. Jsem odborník na výzkum a design v oddělení udržitelnosti ve Wrightově muzeu. Jsem také absolventem College for Creative Studies, takže mohu hovořit o dualitě obou míst.

IAN LAMBERT:
Jsem Ian Lambert. Jsem děkanem pro postgraduální studium a výzkum na CCS. Pracuji zde asi čtyři roky. Předtím jsem působil ve Velké Británii. Svůj život jsem začal jako designér a výrobce nábytku, ale rychle jsem se posunul o 30 let dopředu a nyní se specializuji na udržitelnost a design a design pro opatření v oblasti klimatu.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Vynikající. Rád vás všechny poznávám. Můžeme začít obecným přehledem iniciativ The Wright Museum v oblasti udržitelnosti a závazkem muzea k "Zviditelnění neviditelného"?

LESLIE TOM:
Ano, skvělá otázka. Wrightovo muzeum se začalo zabývat udržitelností v roce 2014, kdy je oslovila Wayne State University s nabídkou na vytvoření Příležitost ke stipendiu na revitalizaci Detroitu. Náš generální ředitel se tehdy nechal inspirovat k tomu, aby přijal pracovníka pro udržitelnost. Takže stručně řečeno, tak jsem se sem dostal. Předpokládám, že moje zkušenost architekta a designéra uživatelského zážitku UX nás donutila pozastavit se nad tím, jak jsme definovali, jak vypadá udržitelnost v muzeu. Když jsem sem nastoupil, začali jsme snižovat spotřebu - zavedli jsme v variabilní pohony ventilátorů, což například umožnilo, aby naše motory neběžely 24 hodin denně, 7 dní v týdnu, a snížilo to naši spotřebu energie o $30 000 v prvním roce. To vše však bylo velmi neviditelné, protože se to nachází za mechanickými systémy a zdmi. Uvědomili jsme si, že jako muzeum máme příležitost pomoci lidem zprostředkovat zážitky z našeho environmentálního světa.

LESLIE TOM:
Současně jsem pracoval na instalaci zelená infrastruktura pro dešťovou vodu - obrovský projekt, který nyní na našem pozemku zadržuje 19 000 litrů dešťové vody. Spolupracoval jsem s hlasy komunity a podařilo se nám vybudovat 70metrovou Sankofu, což je symbol Adinkra představující ptáka, který ukazuje, že se můžeme ohlédnout do historie, než se pohneme kupředu. A právě tato zkušenost zviditelnění těchto infrastruktur pro veřejnost byla opravdu uspokojující a příležitostí. Správní rada a kurátoři našeho muzea nyní přijali přijetí udržitelných systémů jako jeden z hlavních cílů instituce. A díky této zkušenosti jsou nyní všechna naše oddělení schopna zaměřit se na neviditelnou udržitelnost našich systémů a učinit ji trochu viditelnější.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Je to tak působivé, když získáte podporu vedení na takové úrovni, že můžete skutečně přijmout udržitelnost jako jeden z hlavních principů vašeho muzea. Povězte mi tedy o d.Tree Studio Project a jak vznikl.

IAN LAMBERT:
Wrightovo muzeum mělo tři umírající Zelkova stromy v jejich areálu. Vzpomněl jsem si na projekt v botanické zahradě v Edinburghu, kde se Wych Elm Strom byl pokácen a předán 25 umělcům, aby z něj vytvořili, co chtějí. A ti vytvořili řadu velmi pěkných artefaktů. Co bychom tedy mohli dělat, když se muzeum setká s uměleckou školou, která má tyto stromy? Byl to jiný příběh? A samozřejmě jsme chtěli vyzdvihnout příběh udržitelnosti - ale myslím, že když půjdeme mnohem hlouběji, vzhledem k důležitému poslání Wrightova muzea jsme měli příležitost vytvořit artefakty, které v sobě měly zakotvený příběh o otázky sociální spravedlnosti a spravedlnosti v oblasti klimatu, který se zabývá zkušenostmi Afroameričanů v Detroitu.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Jak vypadala spolupráce a tvůrčí proces mezi Wright Museum a College for Creative Studies?

ACKEEM SALMON:
Spolupráce mezi Wrightovým muzeem a Vysokou školou kreativních studií měla hluboký duální charakter, který umožnil v kontextu historie a minulosti a všech aspektů výzkumu vytvořit metaforičtější způsob vyjádření: "Co viděly stromy?" Takže schopnost kontextualizovat, dobře, stromy viděly vývoj všech těchto generací lidí v průběhu let od Kmeny Anishinaabe na kontextualizaci s africkou hmotnou kulturou. A pak při zpětném pohledu na designové myšlení a studenty. Projekt, na kterém jsem se podílel, má dvě roviny. První složka byla v roce 2021 - to byla brusičská část sestavování kurzu. Druhou složkou byla meditace, která byla zdůrazněna výrobou pětiminutového filmu. Meditace se stala klíčovou složkou, která protkala nit toho, co existuje jako designové myšlení, ale také záměrná tvorba. A v tomto smyslu jsem byl schopen spolupracovat s Wrightovým muzeem - a konkrétně s Leslie - a zajistit, aby všechny tyto záměrné aspekty, které skutečně ctí otázku "Co viděly stromy?", mohly koexistovat s tvorbou tohoto umělecky režírovaného storyboardu v kontextu města Detroit. Být upřímný i v tomto příběhu a ptát se: Jaké jsou přesně vrcholy života ve městě a jaké jsou jeho pády? A jak ctíme budoucnost?

IAN LAMBERT:
Uvědomili jsme si, že pro úspěch projektu je nutné, dStrom nemohli tvořit jen studenti CCS. Abychom získali autentičtější zkušenost s Detroitem, vytvořili jsme sedm plných stipendií pro detroitské umělce a tvůrce, kteří se mohou do třídy zapojit. Museli buď pocházet z Detroitu, Hamtramcku nebo Highland Parku a žít v oblasti minimálně tři roky. A přínos těchto sedmi stipendistů byl pro projekt neocenitelný, protože tvořili protipól studentům CCS ve třídě. Celkem dvanáct studentů pracovalo jako jakýsi ateliér - tvůrčí skupina, v níž každý realizuje své vlastní individuální projekty, a přesto se vzájemně živí svými nápady a spolupracují na společném cíli. A vznikly tak tyto nádherné objekty. V první řadě studenti experimentovali. Ve druhém případě formulovali myšlenku. A ve třetím případě šlo o realizaci projektu.

ACKEEM SALMON:
Opravdu krásné bylo, že finanční prostředky, které byly na projekt vynaloženy, byly rozděleny mezi obě instituce. Mohli jsme zaměstnat studenty jako stážisty přímo z CCS. Byli najati i další umělci z města a také členové Wrightova muzea, kteří se na tom plně podíleli. Byla to různorodá shovívavost znalostí a souvislostí. Od meditačního procesu a kontextualizace až po současnost, kdy máme výstavu; kdy jsme byli schopni rozdělit financování mezi instituce a najmout tyto umělce na místě, najmout studenty, aby pracovali jako stážisté. Nyní, když jsem formálně součástí Wrightova muzea, jsem mohl záměrně využít obě své zkušenosti, abych usnadnil našim studentům potřeby v oblasti jazyka designu. To je to, co potřebujeme dát do souvislostí, abychom se ujistili, že těchto pět let výzkumu, vývoje a zkoumání vytvořilo celý soudržný příběh v jedné místnosti, což je d.Tree, kterou dnes máme. A byly to všechny ruce, které do toho vložily, což je proces spolupráce, díky kterému se to podařilo, nebo příležitost.

IAN LAMBERT:
Projekt vyvrcholil výstavou v galerii Center na College, která se nachází v budově, kde dříve sídlilo Wrightovo muzeum. Poté jsme uspořádali několik setkání vedoucích představitelů koleje i muzea. To dalo podnět k druhé výstavě, která v současné době probíhá ve Wrightově muzeu a která nám podle mého názoru poskytla příležitost k mnohem hlubšímu zamyšlení nad tím, čeho jsme vlastně dosáhli. Tato druhá výstava má mnohem vyšší úroveň produkce a myslím, že hloubka interpretace a hloubka vyprávění na této výstavě je mnohem bohatší. Díky tomu, že jsme měli možnost ohlédnout se zpět a zapojit další lidi, mohli jsme tento příběh vyprávět mnohem konkrétnějším způsobem. Leslie a já jsme již napsal a publikoval vědeckou práci kterou jsme představili na loňské konferenci Cumulus. Získali jsme také mezinárodní ocenění za design služeb. "Dopad na společnost" od Mezinárodní společnosti profesionálů v oblasti inovací služeb na což jsme velmi hrdí. Určitě nejsme první skupina lidí, která vzala pokácený strom a řekla: udělejme z něj narativní objekty. Nejsem si však vědom žádného případu, kdy by muzeum s velmi silným posláním v oblasti sociální historie a sociální spravedlnosti takto spolupracovalo s uměleckou školou.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Zmínil jste, že jednou z klíčových částí tohoto projektu a výstavy bylo vyprávění o Pravda příběh Detroitu. Mohl byste pro naše širší publikum trochu pohovořit o některých nejpalčivějších klimatických problémech, které nyní detroitská komunita řeší?

LESLIE TOM:
V okolí stromů panuje tvrdý kontextový vztah, protože v okolí Detroitu se o stromy obvykle nepečovalo. Pro Wrightovo muzeum se zdálo být ideální příležitostí spolupracovat s některými lidmi, kteří na projektech týkajících se stromů v Detroitu skutečně pracují. Téměř přesně před rokem podepsal starosta Detroitu Mike Duggan smlouvu o ochraně stromů, která se týkala zejména Partnerství Detroit Tree Equity s American Forests vysadit 75 000 stromů, vytvořit 300 nových pracovních míst a zajistit $30 milionů investic pro detroitské čtvrti. Spolupracujeme také s Iniciativa Michiganské státní univerzity zaměřená na ovocné stromy rozšířit městské ovocné sady ve městě. A Ekologizace Detroitu propojit návštěvníky s výsadbou stromů a programy rozvoje pracovních sil. V samotném Detroitu je více než 1400 městských zahrad, což je více než v jakémkoli jiném městě. A pak najít naše partnery, jako je Ian Lambert, kteří rozvíjejí práci s klimatem v rámci College for Creative Studies a pracují na tom, aby tahali za nitky, jak propojit otázky klimatu s veřejností. Takže se zdá být vzrušující mít tento vztah a partnerství jak fyzicky s našimi sousedy, tak v prostoru, kde sledujeme některé z udržitelných projektů města Detroit. Akční program iniciativy společně.

IAN LAMBERT:
Slova Aniky Gossové - generální ředitelky společnosti Detroit Future City - když promluvila na Konference Cumulus "Design pro přizpůsobení v listopadu loňského roku: "Vlivy klimatu nejvíce škodí v nejchudších a nejhnědších čtvrtích." Vyvolává to pojem spravedlnosti stromů. Může se to zdát samozřejmé, ale stromy v určitých oblastech vytvářejí bohatství. Takže když půjdete do bohatších oblastí v Detroitu, uvidíte spoustu stromů; a když půjdete do chudších oblastí, možná také uvidíte stromy, ale ty tak trochu prorůstají opuštěnými domy. Existuje souvislost mezi zdravými korunami stromů a zdravým životním stylem. Myslím, že spojení se stromy a rovností je velmi silné. Stejně tak ale Detroit ročně pokácí 10 000 až 20 000 stromů. Některé z nich mohou být malé stromy, ale přesto jsou to stromy. V Detroitu nyní probíhá kampaň za opětovnou výsadbu stromů, přičemž se uznává souvislost mezi stromy a zdravím města.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Zdá se, že dProjekt .Tree se dotýká několika aspektů udržitelnosti klimatu, včetně sociální spravedlnosti, odklonu odpadů, rovnosti v městských komunitách a kontextualizace vyprávění o změně klimatu. Tato otázka se tedy skládá ze dvou částí: Jak mohou umění a muzejní prostory hrát ústřední roli při přetváření sdělení o klimatu v souvislosti s těmito tématy? A jaké druhy pozitivních opatření v oblasti klimatu, jak doufáte, budou inspirovány interakcí s muzeem? d.Tree exhibit?

IAM LAMBERT:
Muzea byla historicky pilířem komunitního vyprávění, naznačovala způsoby bytí nebo myšlení. Takže zejména v souvislosti s opatřeními v oblasti klimatu a rolí, kterou muzeum hraje, staví tyto otázky do svého programového popředí, kde je komunita uvedena do významu opatření v oblasti klimatu. Například realizace takovýchto výstav a spolupráce v tak velkém měřítku v rámci těchto dvou významných institucí - to začíná pohánět konverzaci o tom, co komunita dělá, aby podnikla kroky. Jako umělci můžeme tyto abstraktnější koncepty využít. Když si položíme otázku: "Co viděl strom?", je to poetické, ale zároveň nezbytné, protože to je lidský aspekt kontextu a klimatických opatření. Jak se na to můžeme dívat více jako na lidskou záležitost oproti pouhému smyslu pro data a systematickému myšlení, které se neposouvá kupředu se skutečnými lidskými činy?

LESLIE TOM:
Naše správní rada všem nařídila, aby se zamysleli nad tím, že Detroit bude lídrem v oblasti muzejnictví a že mezi naše strategické cíle bude patřit přijetí udržitelných systémů. Každý z ředitelů a já jako osoba dohlížející na udržitelnost jsme se snažili přijít na to, jak toho dosáhnout. A tak jsme vyvinuli rámec, v němž jsme rozšířili trojí výsledek hospodaření tak, aby byl lidé, planeta, prosperita a programy - protože to je to, co muzea dělají dobře: učení a zapojení, být třetím veřejným prostorem. Myslím, že tento pětiletý d.Projekt Tree se skutečně zaměřil na to, jak přemýšlet o zapojení různých lidí a hlasů do celého procesu. Takže jen pár zábavných údajů - zaplatili jsme více než 40 umělců v rámci toho, co zmiňoval Ackeem s meditačním videem; pravděpodobně jsme přivedli více než 80 různých hlasů, abychom vytvořili poslechová sezení a ujistili se, že vytváříme pravdivá poselství, která znějí správně a cítí se správně pro obyvatele Detroitu. Zejména pro klima, protože jsme se chtěli ujistit, že správně sdělujeme oběhové hospodářství a různé aspekty toho, co tento projekt zahrnuje. Takže ano, možnost pracovat v muzejním prostoru a s touto skupinou spolupracovníků opravdu pomohla udržet pravdivost mnoha z těchto prací.

IAN LAMBERT:
Muzea jsou instituce, které vyprávějí příběhy, a Wrightovo muzeum je neuvěřitelně silným místem pro vyprávění příběhů a pro ponoření se do vyprávění. Přesto se domnívám, že je obtížné umístit umění nebo umělecký design do klimatické krize. Vedl jsem řadu rozhovorů s vědci - a věda samozřejmě hraje v klimatické krizi nesmírně důležitou roli, protože nám pomáhá pochopit, co se děje. Dává nám přehled o faktech a umožňuje nám vědět, jak na ně reagovat. Mnoho reakcí na klimatickou krizi bude samozřejmě vědeckých a technologických, ale klimatická krize je také krizí kulturní, politickou a ekonomickou. Myslím, že úlohou umění a designu je utvářet kulturu - utvářet náš materiální svět, utvářet naši vizuální kulturu, utvářet naši kulturu vyprávění. A někdy jsem vedl frustrující rozhovory s klimatology, když jsem říkal, aha, měli bychom spolupracovat. A oni říkají, no, nenapadá mě, co byste pro nás mohli navrhnout. To je omezené chápání rozsahu toho, co designér nebo umělec dělá. Ale já se jim snažím říct. že tvůrci a designéři mají jiný způsob vidění problémů a jiný způsob reakce na problémy, který by mohl přinést posun k určitému řešení.. Můžeme se pokusit změnit i myšlenky a politiku, přimět lidi, aby změnili svůj politický přístup. Je to nesmírně složité. Neexistuje jediné řešení změny klimatu. Nejde jen o to říci, že přestaneme používat ropu nebo že přestaneme spalovat uhlí. Tyto věci jsou důležité, ale to není skutečné jádro problému. Všechno je to hluboce, hluboce propojené.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Děkuji vám všem za sdílení. Máte představu o reakci detroitské komunity na tuto událost? d.Tree Studio projekt? Zaznamenali jste nějaké úspěchy, problémy při interakci s exponátem nebo nějakou zpětnou vazbu týkající se této úžasné práce, kterou děláte?

LESLIE TOM:
Bylo zde mnoho vedlejších přínosů, které jsme možná ani nepředpokládali. Například jedna z dobrovolnic muzea, Etta Adamsová, se stala naším hlasem detroitských stromů, které všichni zmiňují z videa Ackeem. Přizvali jsme ji také jako hlas pro naši panelovou diskusi na Sympoziu o stromech, které se konalo se studenty v září během jejich kurzů. Částečně jsme přemýšleli o tom, že na tuto třídu, na tyto studenty, vynakládáme poměrně dost peněz, ale co by se stalo, kdybychom Stromové sympozium otevřeli více lidem? To bylo také během Covidu. Udělali jsme tedy virtuální stromové sympozium s Design Core CCS v rámci programu Cidid. Měsíc designu v Detroitu - a přišlo na ni přes 900 lidí. Mohli jsme nechat účastníky diskuse rozdělit do místností a hovořit o jejich zkušenostech se stromy a Detroitem. A pro studenty to byly neocenitelné informace, ze kterých si odnesli hluboký smysl pro historii. Ackeem vytvořil pro výstavu slogan, který vystihuje celý zážitek: "V rámci této práce respektujeme moudrost lidí, místa a historie".

LESLIE TOM:
V průběhu navrhování výstavy CCS se stal ještě jeden příběh, který se týkal Etty Adamsové. Díky zapojení do meditačního videa a Treeposia začala Etta vést rozhovory se svými sousedy - bydlí v komplexu domů pro seniory - a řekla jim, aby přišli na Treeposium, podívali se na video a začali vést další a další rozhovory o stromech. Výsledkem bylo, že její bytový komplex začal sázet více stromů a najal novou zahradnickou firmu, která se o stromy stará. Ian se během výstavy CCS postavil a řekl: Chceme vás a vaše sousedy přivést na tuto výstavu. A tak byla zkoordinována kyvadlová doprava CCS, která vyzvedla Ettu a její sousedy, aby se přišli podívat na výstavu. d.Tree Project a zažít zážitek ve Wrightově muzeu. A byl to další okamžik, kdy jsem si říkal: "Páni, podívejte se, co ty tři stromy dokázaly. Ian pro projekt vymyslel slogan, který zní: "Dvě instituce, tři stromy a dvanáct tvůrců" - prostě vytvoření celé palety zážitků a cílený posun kultury kolem stromů a rozšíření povědomí o klimatických přínosech stromů. Kromě toho je vizí našeho oddělení Learning and Engagement ve Wrightově muzeu obohatit všechny výstavy o interpretační programy. S potěšením mohu oznámit, že d.Tree Exhibition inspirovala workshop genealogie rodokmenu s Tony Burroughsem, renomovaným genealogem a autorem knihy Černé kořeny: Kořeny: Průvodce začátečníka po afroamerickém rodokmenu. Workshop, d.Tree Genealogy: How to Grow and Sustain Your Family, kterou vedla Marline Martin, ředitelka pro vzdělávání a zapojení, se zúčastnilo více než 100 lidí.

ACKEEM SALMON:
To, co všichni říkají, je v širším kontextu velmi pravdivé. Mohu mluvit konkrétně o umělcích, kteří se na tom podíleli, zejména o tom, že jsem mohl zaměstnat všechny ty různé stážisty z CCS, se kterými jsem měl tu čest pracovat - byl to prostě jiný kontext práce a vedení, protože každý z těchto studentů získal také skutečné vedoucí pozice. Každý z nich přispěl svým vlastním právem. Takže i když jsem byl studující umělecký ředitel, mnoho rozhodnutí museli řešit studenti a lidé, kteří se na nich podíleli. Například jsme najali studentku motion grafiky z CCS, Sam Pickettovou, v podstatě jsme s ní museli projít výtvarné směřování a strategii a pak jí předat citlivost projektu. Začala rozebírat, jak bude interpretovat celý tento aspekt meditace, filmové hudby a všech věcí, které jsme udělali, do těchto aktivních textů, které budou využity. A totéž pak platí i pro filmové osoby, které jsme přibrali na palubu. Měli jsme pocit, že každý z těchto umělců dostal nezávislou příležitost ukázat se, aniž by měl pocit, že je chycen v nějaké škatulce. Prostě jim to dalo tu možnost promluvit. A to dalo podnět ke kolektivní akci. Takže kromě výstavy a společenského aspektu komunity byly příležitosti k vedení, které dostaly mladší hlasy, prostě výjimečné. A měl jsem pocit, že každý umělec a mladý účastník výstavy měl své světlo, kterým mohl zazářit. A myslím, že to byla také opravdu krásná součást a výsledek celého procesu.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Líbí se mi, jak jsi celý projekt zarámovala, tři umírající stromy prostě spojily celou komunitu. Myslím, že je to opravdu krásný příběh. Moje poslední otázka dnešního rozhovoru, která může být určena komukoli ze skupiny, zní: Máte nějakou radu nebo poznatek pro ostatní muzea nebo kulturní instituce, které doufají, že vytvoří výstavy inspirované klimatem nebo budou pracovat s komunitou?

IAN LAMBERT:
Měli by najmout Leslieho.

LESLIE TOM:
(smích) No, chtěl bych připojit jednu myšlenku. Změřili jsme uhlíkovou stopu celé výstavy pro Wrightovo muzeum. Spolupracovali jsme s Indigo JLD Green + Health a Cambridge Seven aby nám pomohl provést analýzu. Bylo neuvěřitelné otevřít tento proces, kdy náš kurátorský tým a tým designu a výroby v podstatě posílal e-mailem všechny předměty, které jsme koupili nebo přidali do této výstavy, a my jsme ke všemu dostali číslo uhlíku. Nakonec to bylo zhruba 1,8 tuny uhlíku, které jsme spotřebovali na výstavu. d.Tree exhibit. Vím, že Guggenheimova galerie provedla podobnou studii - a to všechno pochází z projektu Galerie Průvodce klimatickou kalkulačkou. V Guggenheimově muzeu se jednalo o 10 tun uhlíku na místní výstavu. A pak tu byla ještě jedna londýnská galerie, která vyprodukovala 100 tun uhlíku, protože některá díla létala a dojížděla letadlem. Jako kolektiv jsme prostě začali přemýšlet o tom, jak snížit naši uhlíkovou stopu. Náš ředitel výroby například navrhoval tisknout doma, abychom nemuseli používat auto na převážení výtisků. Používat méně toxických materiálů. Ruční malování výstavních stěn. A tak se to opravdu opírá o nás všechny, s tímto společným základem, že chceme snížit naši uhlíkovou stopu, že chceme odklonit odpad ze skládek, že se všichni začínáme dívat na věci jinak a skutečně odhalujeme skutečnost, že se jedná o kulturní změnu. Muzea a školy umění a designu mají příležitost pomoci tuto kulturu změnit. A myslím, že to dProjekt .Tree je velmi dobrým příkladem toho, jak jsme se v rámci systému znovu zaměřili na každý kontaktní bod. A spolupráce s umělci, designéry na zadní straně, kreativci, humanitně zaměřenými lidmi v rámci tohoto muzejního kontextu - chceme být schopni sdílet tuto práci s širší komunitou.

IAN LAMBERT:
Další věc, kterou je třeba zdůraznit, je, že projekt není u konce. Aktivně přemýšlíme o tom, co dál. Jednou z věcí, která je rozhodující, je, že potřebujeme finanční prostředky, abychom mohli pokračovat. Na tento projekt jsme vynaložili poměrně hodně peněz, i když to rozhodně stálo za to. Získali jsme malou částku od Michiganské rady pro umění a kulturu. Nyní musíme přemýšlet o tom, že budeme usilovat o významné finanční prostředky. Existují grantové peníze, o které se můžeme ucházet, a myslím, že máme tak silný základ, na kterém můžeme pokračovat. Možná nám pomůže, když dáte lidem vědět, že nyní hledáme možnosti a uvažujeme o druhé fázi a o tom, jak to vypadá.

SOUBOR NÁSTROJŮ PRO OCHRANU KLIMATU:
Vážím si vašeho času a energie, kterou jste věnovali sdílení tohoto krásného příběhu, a jsem velmi rád, že se o tento článek mohu podělit s naší komunitou Climate Toolkit.