O Climate Toolkit teve a oportunidade de entrevistar as for\u00e7as criativas por detr\u00e1s do <\/em>d<\/em><\/strong>Projeto e exposi\u00e7\u00e3o Tree Studio<\/em><\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> IAM LAMBERT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KIT DE FERRAMENTAS PARA O CLIMA:<\/strong>
Muito obrigado pela vossa reuni\u00e3o de hoje. Antes de come\u00e7armos, podemos dar a volta ao c\u00edrculo e fazer uma r\u00e1pida ronda de apresenta\u00e7\u00f5es?<\/p>\n\n\n\n
Claro. Chamo-me Leslie Tom. Sou a Diretora de Sustentabilidade do Museu Charles H. Wright de Hist\u00f3ria Afro-Americana. Estou c\u00e1 h\u00e1 oito anos.<\/p>\n\n\n\n
O meu nome \u00e9 Ackeem Salmon. Sou o Especialista em Investiga\u00e7\u00e3o e Design no Departamento de Sustentabilidade do Museu Wright. Sou tamb\u00e9m um ex-aluno do College for Creative Studies, pelo que posso falar da dualidade entre ambos os locais.<\/p>\n\n\n\n
Chamo-me Ian Lambert. Sou o Diretor de Estudos de P\u00f3s-Gradua\u00e7\u00e3o e Investiga\u00e7\u00e3o aqui no CCS. Estou c\u00e1 h\u00e1 cerca de quatro anos. Antes disso, estava no Reino Unido. Comecei a minha vida como designer e fabricante de mobili\u00e1rio, mas avan\u00e7ando 30 anos, especializei-me em sustentabilidade e design, e design para a a\u00e7\u00e3o clim\u00e1tica.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9 \u00f3timo. Bem, \u00e9 \u00f3timo conhecer-vos a todos. Podemos come\u00e7ar por dar uma vis\u00e3o geral das iniciativas de sustentabilidade do Museu Wright e do empenhamento do museu em \"Tornar vis\u00edvel o invis\u00edvel<\/a>\"?<\/p>\n\n\n\n
Sim, \u00f3ptima pergunta. O Museu Wright come\u00e7ou a estudar a sustentabilidade em 2014, quando a Wayne State University os abordou com um Oportunidade de bolsa de estudo para revitaliza\u00e7\u00e3o de Detroit<\/a>. Na altura, o nosso Diretor Executivo foi inspirado a contratar um respons\u00e1vel pela sustentabilidade. Resumindo, foi assim que cheguei aqui. A minha forma\u00e7\u00e3o, suponho, como arquiteto e designer de experi\u00eancia do utilizador obrigou-nos a fazer uma pausa na forma como est\u00e1vamos a definir o que \u00e9 a sustentabilidade no museu. Quando aqui cheguei, come\u00e7\u00e1mos a reduzir os servi\u00e7os p\u00fablicos - instal\u00e1mos accionamentos vari\u00e1veis de ventiladores<\/a>por exemplo, o que permitiu que os nossos motores n\u00e3o funcionassem 24 horas por dia e reduziu a nossa energia em $30 000 no primeiro ano. Mas tudo isso era muito invis\u00edvel porque estava por detr\u00e1s dos sistemas mec\u00e2nicos e das paredes. Apercebemo-nos de que, enquanto museu, temos a oportunidade de ajudar a proporcionar experi\u00eancias \u00e0s pessoas em torno do nosso mundo ambiental.<\/strong><\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/MG_8924-XL-63-1024x683.jpg\")
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Ao mesmo tempo, estava tamb\u00e9m a trabalhar na instala\u00e7\u00e3o do infra-estruturas verdes para \u00e1guas pluviais<\/a> - um projeto enorme que agora ret\u00e9m 19 000 gal\u00f5es de \u00e1guas pluviais no nosso local. Trabalhei com as vozes da comunidade e conseguimos construir um Sankofa de 70 p\u00e9s, que \u00e9 um s\u00edmbolo Adinkra que representa um p\u00e1ssaro e que mostra que podemos olhar para tr\u00e1s, para a hist\u00f3ria, antes de avan\u00e7armos. S\u00f3 a experi\u00eancia de tornar estas infra-estruturas um pouco mais vis\u00edveis para o p\u00fablico foi realmente satisfat\u00f3ria e uma oportunidade. O Conselho de Administra\u00e7\u00e3o e os Administradores do nosso museu adoptaram agora a ado\u00e7\u00e3o de sistemas sustent\u00e1veis como um dos principais objectivos da institui\u00e7\u00e3o. E atrav\u00e9s dessa experi\u00eancia, todos os nossos diferentes departamentos podem agora concentrar-se e tornar a sustentabilidade invis\u00edvel nos nossos sistemas um pouco mais vis\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n
\u00c9 t\u00e3o impactante quando se recebe a ades\u00e3o da lideran\u00e7a ao n\u00edvel em que se pode realmente adotar a sustentabilidade como um dos princ\u00edpios fundamentais do museu. Ent\u00e3o, fale-me sobre o d<\/strong>.Tree Studio Project e como se tornou realidade. <\/p>\n\n\n\n
O Museu Wright tinha tr\u00eas moribundos Zelkova<\/em> \u00e1rvores no seu campus. Lembrei-me de um projeto no Jardim Bot\u00e2nico de Edimburgo em que um Olmo de Wych<\/em> A \u00e1rvore foi abatida e entregue a 25 artistas para fazerem o que quisessem com ela. E eles fizeram uma variedade de artefactos muito bonitos. O que poder\u00edamos fazer, ent\u00e3o, quando um museu encontra uma escola de arte com estas \u00e1rvores? Seria uma hist\u00f3ria diferente? E, obviamente, quer\u00edamos elevar uma narrativa de sustentabilidade - mas penso que, indo muito mais fundo do que isso, dada a importante miss\u00e3o do Museu Wright, tivemos a oportunidade de criar artefactos que tinham incorporada uma narrativa de quest\u00f5es de justi\u00e7a social e justi\u00e7a clim\u00e1tica<\/a>O livro \"A experi\u00eancia dos afro-americanos em Detroit\" \u00e9 um dos mais importantes do mundo.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree1-1024x576.jpg\")
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Como foi o processo de colabora\u00e7\u00e3o e cria\u00e7\u00e3o entre o Museu Wright e o College for Creative Studies?<\/p>\n\n\n\n
A colabora\u00e7\u00e3o entre o Museu Wright e o College for Creative Studies teve uma profunda dualidade que permitiu que o contexto da hist\u00f3ria e do passado e todos os aspectos da investiga\u00e7\u00e3o criassem uma forma mais metaf\u00f3rica de dizer: \"O que \u00e9 que as \u00e1rvores viram?\" Assim, ser capaz de contextualizar, ok, as \u00e1rvores viram o desenvolvimento de todas estas gera\u00e7\u00f5es de pessoas ao longo dos anos, desde Tribos anishinaabe<\/a> \u00e0 contextualiza\u00e7\u00e3o da cultura material africana. E, depois, na retrospetiva da an\u00e1lise do design thinking e dos estudantes. O projeto em que estive envolvido tem duas vertentes. A primeira componente foi em 2021 - esta foi a parte de prepara\u00e7\u00e3o do curso. A segunda componente foi a medita\u00e7\u00e3o, que foi enfatizada atrav\u00e9s da produ\u00e7\u00e3o de um filme de cinco minutos. A medita\u00e7\u00e3o tornou-se uma componente chave que teceu o fio condutor do que existe como design thinking, mas tamb\u00e9m como intentional making. E foi nesse sentido que consegui trabalhar com o Museu Wright - e com Leslie especificamente - assegurando que todas estas intencionalidades de honrar realmente a quest\u00e3o \"O que \u00e9 que as \u00e1rvores viram?\" pudessem coexistir com a realiza\u00e7\u00e3o deste storyboard art\u00edstico no contexto da cidade de Detroit. Ser honesto sobre essa hist\u00f3ria e perguntar: quais s\u00e3o exatamente os pontos altos e baixos de viver na cidade? E como estamos a honrar o futuro?<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree2-1024x576.jpg\")
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Reconhecemos que para o projeto ser bem sucedido, d<\/strong>.a \u00e1rvore n\u00e3o podia ser constitu\u00edda apenas por alunos do CCS. Para obter uma experi\u00eancia mais aut\u00eantica de Detroit, cri\u00e1mos sete bolsas de estudo completas para artistas e criadores de Detroit se juntarem \u00e0 turma. Tinham de ser de Detroit, Hamtramck ou Highland Park e ter vivido na zona durante pelo menos tr\u00eas anos. E a contribui\u00e7\u00e3o destes sete bolseiros foi inestim\u00e1vel para o projeto, porque deram um contraponto aos alunos do CCS na turma. No total, os 12 alunos trabalharam como uma esp\u00e9cie de atelier - um grupo criativo em que cada um desenvolve os seus pr\u00f3prios projectos individuais, mas que se alimenta das ideias dos outros, trabalhando em conjunto com um objetivo comum. E isso deu origem a estes objectos maravilhosos. No primeiro caso, os alunos estavam a fazer experi\u00eancias. Num segundo momento, estavam a formular uma ideia. E, no terceiro momento, houve a execu\u00e7\u00e3o do projeto.<\/p>\n\n\n\n
O que foi realmente bonito foi o facto de o financiamento do projeto ter sido dividido entre as duas institui\u00e7\u00f5es. Pudemos contratar estudantes como estagi\u00e1rios diretamente do CCS. Houve outros artistas da cidade que tamb\u00e9m foram contratados, juntamente com membros do Museu Wright que participaram plenamente no projeto. Foi uma indulg\u00eancia diversificada de conhecimento e contexto. Desde o processo de medita\u00e7\u00e3o e contextualiza\u00e7\u00e3o at\u00e9 ao momento em que temos a exposi\u00e7\u00e3o, em que conseguimos dividir o financiamento entre institui\u00e7\u00f5es e contratar estes artistas localmente, contratar estudantes para trabalharem como estagi\u00e1rios. Agora que fa\u00e7o formalmente parte do Museu Wright, pude usar intencionalmente ambas as minhas experi\u00eancias para facilitar as necessidades dos nossos alunos em termos de linguagem de design. \u00c9 isto que temos de contextualizar para garantir que estes cinco anos de investiga\u00e7\u00e3o, desenvolvimento e explora\u00e7\u00e3o formam uma hist\u00f3ria coesa numa s\u00f3 sala, que \u00e9 o d<\/strong>.exposi\u00e7\u00e3o de \u00e1rvores que temos hoje. E foram todas as m\u00e3os que se empenharam, que \u00e9 o processo de colabora\u00e7\u00e3o que fez com que fosse uma frui\u00e7\u00e3o ou oportunidade t\u00e3o bem sucedida.<\/strong><\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree3-1024x576.jpg\")
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O projeto culminou com uma exposi\u00e7\u00e3o na Center Gallery do Col\u00e9gio, que se situa num edif\u00edcio que costumava ser o Museu Wright. Posteriormente, tivemos v\u00e1rios encontros de l\u00edderes seniores do col\u00e9gio e do museu. Isso deu origem a uma segunda exposi\u00e7\u00e3o, que est\u00e1 atualmente no Museu Wright, que penso que nos deu a oportunidade de aprofundar a reflex\u00e3o sobre o que realmente conseguimos. Esta segunda exposi\u00e7\u00e3o tem um n\u00edvel de produ\u00e7\u00e3o de uma fidelidade muito maior, e penso que a profundidade da interpreta\u00e7\u00e3o e a profundidade da narrativa nesta exposi\u00e7\u00e3o s\u00e3o muito mais ricas. Tendo tido a oportunidade de olhar para tr\u00e1s e trazer outras pessoas, conseguimos contar a hist\u00f3ria de uma forma muito mais definida. A Leslie e eu j\u00e1 t\u00ednhamos escreveu e publicou um trabalho acad\u00e9mico<\/a> que apresent\u00e1mos na Confer\u00eancia Cumulus do ano passado. Tamb\u00e9m ganh\u00e1mos um pr\u00e9mio internacional de design de servi\u00e7os por \"Impacto na sociedade\" da Sociedade Internacional de Profissionais de Inova\u00e7\u00e3o em Servi\u00e7os<\/a> do qual nos orgulhamos muito. N\u00e3o somos certamente o primeiro grupo de pessoas a pegar numa \u00e1rvore abatida e dizer: vamos transform\u00e1-la em objectos narrativos. No entanto, n\u00e3o tenho conhecimento de nenhum caso em que um museu com uma hist\u00f3ria social muito forte e uma miss\u00e3o de justi\u00e7a social tenha colaborado com uma escola de arte desta forma.<\/p>\n\n\n\n
Mencionou que uma das pe\u00e7as fundamentais deste projeto e desta exposi\u00e7\u00e3o era contar a verdadeiro<\/em> hist\u00f3ria de Detroit. Pode falar um pouco para o nosso p\u00fablico mais vasto sobre algumas das quest\u00f5es clim\u00e1ticas mais prementes com que a comunidade de Detroit est\u00e1 a lidar neste momento?<\/p>\n\n\n\n
H\u00e1 uma rela\u00e7\u00e3o contextual dif\u00edcil em torno das \u00e1rvores, porque as \u00e1rvores n\u00e3o t\u00eam sido tratadas em Detroit. O que pareceu ser uma oportunidade perfeita para o Museu Wright foi colaborar com algumas das pessoas que est\u00e3o realmente a trabalhar em projectos de \u00e1rvores em Detroit. H\u00e1 quase exatamente um ano, o Presidente da C\u00e2mara de Detroit, Mike Duggan, assinou um Parceria entre a Detroit Tree Equity e a American Forests<\/a> para plantar 75.000 \u00e1rvores, criar 300 novos postos de trabalho e garantir $30 milh\u00f5es em investimentos para os bairros de Detroit. Tamb\u00e9m estamos a trabalhar com Iniciativa relativa \u00e0s \u00e1rvores de fruto da Universidade do Estado do Michigan<\/a> para expandir a horticultura urbana na cidade. E Ecologiza\u00e7\u00e3o de Detroit<\/a> para ligar os visitantes a programas de planta\u00e7\u00e3o de \u00e1rvores e de desenvolvimento da for\u00e7a de trabalho. A pr\u00f3pria cidade de Detroit tem mais de 1400 jardins urbanos, o que \u00e9 mais do que qualquer outra cidade. E depois encontrar os nossos parceiros, como Ian Lambert, a desenvolver trabalho sobre o clima em todo o College for Creative Studies, a trabalhar no sentido de estabelecer liga\u00e7\u00f5es entre as quest\u00f5es clim\u00e1ticas e o p\u00fablico. Por isso, parece-me excitante ter esta rela\u00e7\u00e3o e parceria, tanto fisicamente com os nossos vizinhos como no espa\u00e7o onde estamos a seguir algumas das iniciativas sustent\u00e1veis da cidade de Detroit Agenda de A\u00e7\u00e3o<\/a> iniciativas em conjunto.<\/p>\n\n\n\n
Fiquei realmente impressionado com as palavras de Anika Goss - a diretora-geral da Detroit Cidade do Futuro<\/a> - quando discursou no Confer\u00eancia Cumulus \"Design for Adaptation<\/a><\/strong> em novembro do ano passado: \"Os impactos clim\u00e1ticos causam mais danos nos bairros mais pobres e mais castanhos.\" Isto traz \u00e0 tona a no\u00e7\u00e3o de equidade das \u00e1rvores. Pode parecer \u00f3bvio, mas as \u00e1rvores criam riqueza em certas zonas. Por isso, se formos \u00e0s zonas mais ricas de Detroit, veremos muitas \u00e1rvores; e se formos \u00e0s zonas mais pobres, talvez tamb\u00e9m vejamos \u00e1rvores, mas est\u00e3o a crescer entre casas abandonadas. Existe uma correla\u00e7\u00e3o entre copas de \u00e1rvores saud\u00e1veis e um estilo de vida saud\u00e1vel. Penso que a liga\u00e7\u00e3o das \u00e1rvores \u00e0 equidade \u00e9 muito forte. Mas Detroit tem estado a cortar entre 10.000 e 20.000 \u00e1rvores por ano. Algumas delas podem ser pequenas \u00e1rvores, mas s\u00e3o \u00e1rvores, mesmo assim. Atualmente, est\u00e1 a decorrer uma campanha de replanta\u00e7\u00e3o de \u00e1rvores em Detroit, com o reconhecimento da rela\u00e7\u00e3o entre as \u00e1rvores e a sa\u00fade da cidade.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree4.png\")
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Parece que o d<\/strong>O projeto Tree aborda v\u00e1rios aspectos da sustentabilidade clim\u00e1tica, incluindo a justi\u00e7a social, o desvio de fluxos de res\u00edduos, a equidade nas comunidades urbanas e a contextualiza\u00e7\u00e3o das narrativas em torno das altera\u00e7\u00f5es clim\u00e1ticas. Portanto, esta \u00e9 uma pergunta em duas partes: Como \u00e9 que a arte e os espa\u00e7os museol\u00f3gicos podem desempenhar um papel central na reformula\u00e7\u00e3o das mensagens sobre o clima em torno destes temas? E que tipos de a\u00e7\u00e3o clim\u00e1tica positiva espera que sejam inspirados pela intera\u00e7\u00e3o com o d<\/strong>Exposi\u00e7\u00e3o de \u00e1rvores?<\/p>\n\n\n\n
Historicamente, os museus t\u00eam sido o pilar da narrativa comunit\u00e1ria, sugerindo modos de ser ou formas de pensar. Assim, especialmente no contexto da a\u00e7\u00e3o clim\u00e1tica e do papel que o museu desempenha, est\u00e1 a trazer estas quest\u00f5es para a sua vanguarda program\u00e1tica, onde a comunidade \u00e9 trazida para a import\u00e2ncia da a\u00e7\u00e3o clim\u00e1tica. Por exemplo, fazer exposi\u00e7\u00f5es como estas e colaborar em grande escala com estas duas institui\u00e7\u00f5es proeminentes - come\u00e7a a impulsionar a conversa sobre o que a comunidade est\u00e1 a fazer para agir. Como artistas, \u00e9 a\u00ed que podemos pegar nestes conceitos mais abstractos. Quando fazemos a pergunta \"O que \u00e9 que a \u00e1rvore viu?\", \u00e9 po\u00e9tico, mas ao mesmo tempo \u00e9 necess\u00e1rio, porque \u00e9 o aspeto humano do contexto e da a\u00e7\u00e3o clim\u00e1tica. Como podemos encarar a quest\u00e3o mais como uma quest\u00e3o humana do que como uma quest\u00e3o de dados e de pensamento sistem\u00e1tico que n\u00e3o se traduz em ac\u00e7\u00f5es humanas reais?<\/p>\n\n\n\n
O nosso Conselho de Administra\u00e7\u00e3o deu instru\u00e7\u00f5es a todos para pensarem em centrar Detroit como l\u00edder no campo dos museus, adoptando sistemas sustent\u00e1veis como alguns dos nossos objectivos estrat\u00e9gicos. Cada um dos diretores, e eu pr\u00f3prio como supervisor da sustentabilidade, tent\u00e1mos descobrir como o fazer. E assim, desenvolvemos uma estrutura em que estamos a expandir o triple bottom line para ser pessoas, planeta, prosperidades e programas<\/a> - porque \u00e9 isto que os museus fazem bem: aprender e envolver-se, ser um terceiro espa\u00e7o p\u00fablico. Penso que este quinqu\u00e9nio d<\/strong>O projeto Tree abordou realmente a forma de pensar sobre a inclus\u00e3o de pessoas e vozes diferentes ao longo do processo. Assim, apenas alguns pequenos pontos de dados divertidos - pag\u00e1mos a mais de 40 artistas como parte do que Ackeem mencionou com o v\u00eddeo de medita\u00e7\u00e3o; provavelmente trouxemos mais de 80 vozes diferentes para criar sess\u00f5es de audi\u00e7\u00e3o, certificando-nos de que est\u00e1vamos a criar as mensagens verdadeiras que soavam bem e pareciam certas para os habitantes de Detroit. Especialmente para o clima, porque quer\u00edamos ter a certeza de que est\u00e1vamos a transmitir corretamente a economia circular e os diferentes aspectos do que este projeto engloba. Por isso, sim, o facto de podermos trabalhar num espa\u00e7o museol\u00f3gico e com este grupo de colaboradores ajudou realmente a manter a verdade em muito deste trabalho.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree5.png\")
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Os museus s\u00e3o institui\u00e7\u00f5es que contam hist\u00f3rias, e o Museu Wright \u00e9 um s\u00edtio incrivelmente poderoso para contar hist\u00f3rias e estar imerso em hist\u00f3rias. No entanto, penso que h\u00e1 uma dificuldade em situar o papel das artes ou do design art\u00edstico na crise clim\u00e1tica. Tive v\u00e1rias conversas com cientistas - e a ci\u00eancia desempenha, obviamente, um papel extremamente importante na crise clim\u00e1tica, porque nos ajuda a compreender o que est\u00e1 a acontecer. D\u00e1-nos uma no\u00e7\u00e3o dos factos e permite-nos saber como reagir. \u00c9 claro que muitas das respostas \u00e0 crise clim\u00e1tica v\u00e3o ser cient\u00edficas e tecnol\u00f3gicas, mas a crise clim\u00e1tica \u00e9 tamb\u00e9m uma crise cultural, uma crise pol\u00edtica e uma crise econ\u00f3mica. Penso que o papel da arte e do design \u00e9 moldar a cultura - moldar o nosso mundo material, moldar a nossa cultura visual, moldar a nossa cultura narrativa. E, por vezes, tenho tido conversas frustrantes com cientistas do clima quando digo que dev\u00edamos colaborar. E eles dizem, bem, n\u00e3o consigo pensar no que \u00e9 que voc\u00eas poderiam desenhar para n\u00f3s. Essa compreens\u00e3o limitada do \u00e2mbito do trabalho de um designer ou de um artista. Mas o que estou a tentar dizer-lhes \u00e9 que os criadores e os projectistas t\u00eam uma forma diferente de ver os problemas e uma forma diferente de responder aos problemas que pode proporcionar uma mudan\u00e7a para algum tipo de solu\u00e7\u00e3o<\/strong>. Podemos tamb\u00e9m tentar mudar as ideias e as pol\u00edticas, fazer com que as pessoas mudem a sua abordagem pol\u00edtica. \u00c9 extremamente complexo. N\u00e3o existe uma solu\u00e7\u00e3o \u00fanica para as altera\u00e7\u00f5es clim\u00e1ticas. N\u00e3o se trata apenas de dizer que vamos deixar de utilizar petr\u00f3leo ou carv\u00e3o. Essas coisas s\u00e3o importantes, mas n\u00e3o s\u00e3o verdadeiramente o cerne do problema. Est\u00e1 tudo muito, muito interligado.<\/p>\n\n\n\n
Obrigado a todos por partilharem isso. Tem uma ideia da rea\u00e7\u00e3o da comunidade de Detroit em torno do d<\/strong>.projeto Tree Studio? Houve hist\u00f3rias de sucesso, desafios na intera\u00e7\u00e3o com a exposi\u00e7\u00e3o ou algum feedback sobre este trabalho fant\u00e1stico que est\u00e3o a fazer?<\/p>\n\n\n\n
Houve muitos benef\u00edcios adicionais que talvez nem sequer tenhamos previsto. Por exemplo, uma das volunt\u00e1rias do museu, Etta Adams, tornou-se a nossa voz das \u00e1rvores de Detroit que toda a gente menciona no v\u00eddeo do Ackeem. Tamb\u00e9m a trouxemos como voz para o nosso painel de discuss\u00e3o do Simp\u00f3sio das \u00c1rvores, que teve lugar com os alunos em setembro, durante os seus trabalhos de curso. Parte do nosso pensamento foi que estamos a gastar bastante dinheiro nesta aula, com estes alunos, mas o que aconteceria se abr\u00edssemos o Simp\u00f3sio das \u00c1rvores a mais pessoas? Isto tamb\u00e9m aconteceu durante o Covid. Por isso, fizemos um simp\u00f3sio virtual sobre \u00e1rvores com o N\u00facleo de Design do CCS como parte do M\u00eas do Design de Detroit<\/a> - e mais de 900 pessoas assistiram ao evento. Os membros do painel dividiram-se em salas e falaram sobre as suas experi\u00eancias com \u00e1rvores e Detroit. Foi uma informa\u00e7\u00e3o inestim\u00e1vel para os alunos, que sa\u00edram com um profundo sentido da hist\u00f3ria. A Ackeem criou este slogan para a exposi\u00e7\u00e3o que resume toda a experi\u00eancia: \"Estamos a respeitar a sabedoria das pessoas, do lugar e da hist\u00f3ria como parte deste trabalho.\"<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree6-1024x576.png\")
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Uma outra hist\u00f3ria a partilhar durante a conce\u00e7\u00e3o da exposi\u00e7\u00e3o CCS tamb\u00e9m envolveu Etta Adams. Ao participar no v\u00eddeo de medita\u00e7\u00e3o e no Simp\u00f3sio das \u00c1rvores, Etta come\u00e7ou a conversar com os seus vizinhos - ela vive num complexo habitacional para idosos - e disse-lhes para irem ao Simp\u00f3sio das \u00c1rvores, verem o v\u00eddeo, e come\u00e7ou a ter cada vez mais conversas sobre \u00e1rvores. Como resultado, o seu complexo habitacional come\u00e7ou a plantar mais \u00e1rvores e contratou uma nova empresa de paisagismo para cuidar das \u00e1rvores. Ian levantou-se durante a exposi\u00e7\u00e3o da CCS e disse: \"Queremos trazer-vos a voc\u00eas e aos vossos vizinhos para verem esta exposi\u00e7\u00e3o. E assim, as carrinhas de transporte do CCS foram coordenadas para ir buscar Etta e os seus vizinhos para verem a exposi\u00e7\u00e3o. d<\/strong>Projeto \u00c1rvore e ter uma experi\u00eancia no Museu Wright. E tornou-se mais um momento do g\u00e9nero: \"Uau, vejam o que estas tr\u00eas \u00e1rvores fizeram\". O Ian criou este slogan para o projeto, que \u00e9: \"Duas institui\u00e7\u00f5es, tr\u00eas \u00e1rvores e doze criadores\" - criando toda uma paleta de experi\u00eancias e uma mudan\u00e7a de cultura em torno das \u00e1rvores e aumentando a consciencializa\u00e7\u00e3o dos benef\u00edcios das \u00e1rvores para o clima. Al\u00e9m disso, a vis\u00e3o do nosso departamento de Aprendizagem e Envolvimento no Museu Wright \u00e9 enriquecer todas as exposi\u00e7\u00f5es com programas interpretativos. Tenho o prazer de informar que o d<\/strong>A Exposi\u00e7\u00e3o da \u00c1rvore inspirou um workshop de genealogia da \u00e1rvore geneal\u00f3gica com Tony Burroughs, genealogista de renome e autor de Ra\u00edzes Negras: Um guia para principiantes para tra\u00e7ar a \u00e1rvore geneal\u00f3gica afro-americana<\/a>. A oficina, d<\/strong>A confer\u00eancia \"Tree Genealogy: How to Grow and Sustain Your Family\" (Genealogia da \u00c1rvore: Como fazer crescer e sustentar a sua fam\u00edlia) foi orientada por Marline Martin, Diretora de Aprendizagem e Envolvimento, e contou com a presen\u00e7a de mais de 100 pessoas. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/11-1024x771.jpg\")
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O que toda a gente disse \u00e9 muito verdadeiro no contexto mais alargado. Posso falar especificamente sobre os artistas que estiveram envolvidos, especialmente o facto de poder contratar todos estes estagi\u00e1rios diferentes do CCS com quem tive o prazer de trabalhar - foi apenas um contexto diferente de trabalho e lideran\u00e7a, porque cada um destes estudantes tamb\u00e9m recebeu posi\u00e7\u00f5es de lideran\u00e7a na vida real. Cada um deles contribuiu com os seus pr\u00f3prios direitos individuais. Assim, embora eu fosse um diretor art\u00edstico em forma\u00e7\u00e3o, muitas das decis\u00f5es tinham de ser resolvidas pelos alunos e pelas pessoas envolvidas. Por exemplo, contrat\u00e1mos uma aluna de motion graphic do CCS, Sam Pickett, tendo essencialmente de analisar a dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica e a estrat\u00e9gia e depois dar-lhe a sensibilidade do projeto. Ela come\u00e7ou a analisar a forma como iria interpretar todo este aspeto da medita\u00e7\u00e3o, a pontua\u00e7\u00e3o do filme e todas as coisas que fizemos nestes textos activos que ser\u00e3o utilizados. E o mesmo se passa com os cineastas que trouxemos para o projeto. Sentimos que cada um desses artistas teve uma oportunidade independente de se mostrar sem se sentirem presos numa caixa. Foi-lhes dada a oportunidade de falarem. E isso deu origem a uma a\u00e7\u00e3o colectiva. Por isso, para al\u00e9m da exposi\u00e7\u00e3o e do aspeto social da comunidade, as oportunidades de lideran\u00e7a que foram dadas \u00e0s vozes mais jovens foram excepcionais. Senti que cada artista e jovem participante tinha uma luz que podia brilhar. E penso que essa foi tamb\u00e9m uma componente e um resultado muito bonitos do processo.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree7-1024x576.png\")
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Adoro a forma como enquadrou todo o projeto, tr\u00eas \u00e1rvores moribundas que juntaram toda a comunidade. Penso que \u00e9 uma hist\u00f3ria muito bonita. A minha \u00faltima pergunta da nossa entrevista de hoje, que pode ser dirigida a qualquer pessoa do grupo, \u00e9: tem algum conselho ou sugest\u00e3o para outros museus ou institui\u00e7\u00f5es culturais que pretendam criar exposi\u00e7\u00f5es inspiradas no clima ou trabalhos de envolvimento da comunidade?<\/p>\n\n\n\n
Deviam contratar a Leslie.<\/p>\n\n\n\n
(risos) Bem, mas quero deixar aqui uma ideia. Medimos a nossa pegada de carbono para toda a exposi\u00e7\u00e3o do Museu Wright. Trabalh\u00e1mos com \u00cdndigo JLD Verde + Sa\u00fade<\/a> e Cambridge Sete<\/a> para nos ajudar a fazer uma an\u00e1lise. Foi incr\u00edvel abrir esse processo em que a nossa equipa de curadores e a equipa de design e fabrico enviavam por correio eletr\u00f3nico todos os artigos que compr\u00e1vamos ou acrescent\u00e1vamos a esta exposi\u00e7\u00e3o, e obt\u00ednhamos um n\u00famero de carbono para tudo. Em \u00faltima an\u00e1lise, foram cerca de 1,8 toneladas de carbono que utiliz\u00e1mos para a d<\/strong>.exposi\u00e7\u00e3o de \u00e1rvores. Sei que o Guggenheim fez um estudo semelhante - e tudo isto vem do Guia da Calculadora Clim\u00e1tica da Galeria.<\/a> O Guggenheim representou 10 toneladas de carbono para uma exposi\u00e7\u00e3o local. E depois houve outra galeria em Londres, que representou 100 toneladas de carbono, porque algumas pessoas estavam a transportar obras de arte e a deslocar-se de avi\u00e3o. Como coletivo, come\u00e7\u00e1mos a pensar em como reduzir a nossa pegada de carbono. O nosso diretor de produ\u00e7\u00e3o, por exemplo, sugeria que imprim\u00edssemos internamente para n\u00e3o termos de usar um carro para transportar as impress\u00f5es. Utilizar menos materiais t\u00f3xicos. Pintar \u00e0 m\u00e3o as paredes da exposi\u00e7\u00e3o. E assim, estamos realmente a inclinar-nos para todos n\u00f3s<\/em>Com esta base comum de querermos reduzir a nossa pegada de carbono, de querermos desviar os res\u00edduos dos aterros, estamos todos a come\u00e7ar a olhar para as coisas de forma diferente e a descobrir o facto de que se trata de uma mudan\u00e7a cultural. Os museus e as escolas de arte e design t\u00eam a oportunidade de ajudar a mudar essa cultura. <\/strong>E penso que isto d<\/strong>O projeto Tree \u00e9 um exemplo muito s\u00f3lido da forma como analis\u00e1mos todos os pontos de contacto do sistema. E ao trabalhar com artistas, designers no backend, criativos, pessoas com esp\u00edrito humanit\u00e1rio neste contexto de museu - queremos poder partilhar este trabalho com a comunidade em geral.<\/p>\n\n\n\n
Outro aspeto a salientar \u00e9 que o projeto ainda n\u00e3o terminou. Estamos a pensar ativamente no que fazer a seguir. Uma das coisas que \u00e9 fundamental \u00e9 que precisamos de financiamento para avan\u00e7ar. Gast\u00e1mos bastante dinheiro neste projeto, mas valeu mesmo a pena. Conseguimos um pequeno financiamento do Conselho de Artes e Cultura do Michigan. Agora temos de pensar em procurar um financiamento significativo. H\u00e1 subs\u00eddios a que nos podemos candidatar e penso que temos uma base muito forte para avan\u00e7ar. Talvez nos ajude se informar as pessoas de que estamos agora a analisar as oportunidades e a contemplar a segunda fase e o que isso significa.<\/p>\n\n\n\n
Agrade\u00e7o todo o vosso tempo e energia para partilharem esta bela hist\u00f3ria e estou muito entusiasmado por partilhar esta pe\u00e7a com a nossa comunidade do Climate Toolkit.<\/p>\n\n\n
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