Das Climate Toolkit hatte die Gelegenheit, die kreativen Kr\u00e4fte hinter dem <\/em>d<\/em><\/strong>.tree Studio Projekt und Ausstellung<\/em><\/a>.<\/em><\/p>\n\n\n\n KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> IAM LAMBERT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> ACKEEM SALMON:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> LESLIE TOM:<\/strong> IAN LAMBERT:<\/strong> KLIMA-TOOLKIT:<\/strong>
Vielen Dank, dass Sie heute zusammengekommen sind. Bevor wir beginnen, k\u00f6nnen wir uns kurz im Kreis vorstellen?<\/p>\n\n\n\n
Sicher. Ich bin Leslie Tom. Ich bin die Leiterin der Abteilung f\u00fcr Nachhaltigkeit im Charles H. Wright Museum f\u00fcr afroamerikanische Geschichte. Ich bin seit acht Jahren hier.<\/p>\n\n\n\n
Mein Name ist Ackeem Salmon. Ich bin der Spezialist f\u00fcr Forschung und Design in der Abteilung f\u00fcr Nachhaltigkeit im Wright Museum. Ich bin auch ein ehemaliger Absolvent des College for Creative Studies, daher kann ich \u00fcber die Dualit\u00e4t zwischen beiden Orten sprechen.<\/p>\n\n\n\n
Ich bin Ian Lambert. Ich bin der Dekan f\u00fcr Graduiertenstudien und Forschung hier am CCS. Ich bin seit etwa vier Jahren hier. Davor war ich in Gro\u00dfbritannien. Angefangen habe ich als M\u00f6beldesigner und -hersteller, aber 30 Jahre sp\u00e4ter habe ich mich auf Nachhaltigkeit und Design sowie auf Design f\u00fcr den Klimaschutz spezialisiert.<\/p>\n\n\n\n
Ausgezeichnet. Nun, es ist sch\u00f6n, Sie alle kennenzulernen. K\u00f6nnen wir damit beginnen, einen allgemeinen \u00dcberblick \u00fcber die Nachhaltigkeitsinitiativen des Wright-Museums zu geben und das Engagement des Museums f\u00fcr \"Das Unsichtbare sichtbar machen<\/a>\"?<\/p>\n\n\n\n
Ja, gute Frage. Das Wright Museum begann 2014, sich mit dem Thema Nachhaltigkeit zu befassen, als die Wayne State University an sie herantrat und eine Stipendium f\u00fcr die Wiederbelebung von Detroit<\/a>. Damals war unser CEO davon begeistert, einen Nachhaltigkeitsbeauftragten einzustellen. Um es kurz zu machen: So bin ich hierher gekommen. Mein Hintergrund als Architekt und UX-Designer zwang uns dazu, unsere Definition von Nachhaltigkeit im Museum zu \u00fcberdenken. Als ich hier anfing, begannen wir damit, die Verbrauchsmaterialien zu reduzieren - wir installierten variable L\u00fcfterantriebe<\/a>Dadurch liefen unsere Motoren nicht mehr rund um die Uhr und wir konnten im ersten Jahr $30.000 Euro einsparen. Aber all das war sehr unsichtbar, weil es sich hinter den mechanischen Systemen und den W\u00e4nden befand. Wir haben erkannt, dass wir als Museum die M\u00f6glichkeit haben, den Menschen Erfahrungen mit unserer Umweltwelt zu vermitteln.<\/strong><\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/MG_8924-XL-63-1024x683.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Gleichzeitig arbeitete ich auch an der Installation von Gr\u00fcne Regenwasserinfrastruktur<\/a> - ein riesiges Projekt, das jetzt 19.000 Gallonen Regenwasser auf unserem Gel\u00e4nde auff\u00e4ngt. Ich habe mit Stimmen aus der Gemeinde zusammengearbeitet, und wir konnten einen 70 Fu\u00df hohen Sankofa errichten, ein Adinkra-Symbol, das einen Vogel darstellt, der zeigt, dass wir auf die Geschichte zur\u00fcckblicken k\u00f6nnen, bevor wir vorw\u00e4rts gehen. Allein diese Erfahrung, diese Infrastrukturen f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit ein wenig sichtbarer zu machen, war wirklich befriedigend und eine Chance. Der Vorstand und das Kuratorium unseres Museums haben die Einf\u00fchrung nachhaltiger Systeme zu einem der wichtigsten Ziele f\u00fcr die Einrichtung gemacht. Und durch diese Erfahrung sind nun alle unsere verschiedenen Abteilungen in der Lage, sich auf die unsichtbare Nachhaltigkeit in unseren Systemen zu konzentrieren und sie ein wenig sichtbarer zu machen.<\/p>\n\n\n\n
Es ist so wirkungsvoll, wenn die F\u00fchrungsebene so weit mitzieht, dass sie Nachhaltigkeit tats\u00e4chlich als eines der Grundprinzipien ihres Museums annehmen kann. Erz\u00e4hlen Sie mir also von der d<\/strong>.tree Studio Projekt und wie es zustande kam. <\/p>\n\n\n\n
Das Wright-Museum hatte drei Sterbef\u00e4lle Zelkova<\/em> B\u00e4ume auf ihrem Campus. Ich erinnerte mich an ein Projekt in den Botanischen G\u00e4rten in Edinburgh, wo ein Bergulme<\/em> Der Baum wurde gef\u00e4llt und 25 K\u00fcnstlern zur Verf\u00fcgung gestellt, die damit machen konnten, was sie wollten. Und sie haben eine Vielzahl von sehr sch\u00f6nen Artefakten geschaffen. Was k\u00f6nnten wir also tun, wenn ein Museum mit diesen B\u00e4umen auf eine Kunstschule trifft? War das eine andere Geschichte? Nat\u00fcrlich wollten wir das Thema Nachhaltigkeit in den Vordergrund r\u00fccken, aber ich denke, dass wir angesichts der wichtigen Aufgabe des Wright-Museums die M\u00f6glichkeit hatten, Artefakte zu schaffen, in die eine Geschichte der Nachhaltigkeit eingebettet war. Fragen der sozialen Gerechtigkeit und der Klimagerechtigkeit<\/a>die sich mit der afroamerikanischen Erfahrung in Detroit befasst.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree1-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Wie sah die Zusammenarbeit und der kreative Prozess zwischen dem Wright Museum und dem College for Creative Studies aus?<\/p>\n\n\n\n
Die Zusammenarbeit zwischen dem Wright-Museum und dem College for Creative Studies hatte eine tiefgreifende Dualit\u00e4t, die es erm\u00f6glichte, den Kontext der Geschichte und der Vergangenheit und alle Aspekte der Forschung auf eine metaphorischere Art und Weise zu beschreiben: \"Was haben die B\u00e4ume gesehen?\" Die B\u00e4ume haben die Entwicklung all dieser Generationen von Menschen \u00fcber die Jahre hinweg miterlebt. Anishinaabe-St\u00e4mme<\/a> die Kontextualisierung mit der afrikanischen materiellen Kultur. Und dann im R\u00fcckblick auf das Designdenken und die Studenten. Das Projekt, an dem ich beteiligt war, besteht aus zwei Teilen. Die erste Komponente war im Jahr 2021 - das war der Feinschliff, um den Kurs zusammenzustellen. Die zweite Komponente war die Meditation, die durch die Produktion eines f\u00fcnfmin\u00fctigen Films hervorgehoben wurde. Die Meditation wurde zu einer Schl\u00fcsselkomponente, die den Faden dessen, was als Design Thinking, aber auch als absichtliches Gestalten existiert, verwoben hat. In diesem Sinne konnte ich mit dem Wright Museum - und speziell mit Leslie - zusammenarbeiten und sicherstellen, dass all diese Intentionen, die die Frage \"Was haben die B\u00e4ume gesehen?\" wirklich w\u00fcrdigen, mit der Erstellung dieses k\u00fcnstlerischen Storyboards im Kontext der Stadt Detroit koexistieren konnten. Wir m\u00fcssen auch in Bezug auf diese Geschichte ehrlich sein und fragen: Was genau sind die H\u00f6hepunkte des Lebens in der Stadt, aber auch die Tiefpunkte? Und wie w\u00fcrdigen wir die Zukunft?<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree2-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Wir haben erkannt, dass das Projekt nur so erfolgreich sein kann, d<\/strong>.Tree konnte nicht nur aus CCS-Sch\u00fclern bestehen. Um ein authentischeres Bild von Detroit zu vermitteln, haben wir sieben Vollstipendien f\u00fcr K\u00fcnstler und Macher aus Detroit eingerichtet, die an dem Kurs teilnehmen k\u00f6nnen. Sie mussten entweder aus Detroit, Hamtramck oder Highland Park stammen und seit mindestens drei Jahren in der Gegend leben. Der Beitrag, den diese sieben Stipendiaten leisteten, war von unsch\u00e4tzbarem Wert f\u00fcr das Projekt, da sie einen Kontrapunkt zu den CCS-Sch\u00fclern in der Klasse setzten. Die insgesamt 12 Sch\u00fcler arbeiteten als eine Art Atelier - eine kreative Gruppe, in der jeder sein eigenes Projekt verfolgte, sich aber von den Ideen der anderen inspirieren lie\u00df und auf ein gemeinsames Ziel hinarbeitete. Und dabei sind diese wunderbaren Objekte entstanden. Im ersten Fall haben die Studenten experimentiert. Im zweiten Fall formulierten sie eine Idee. Und im dritten Fall ging es um die Ausf\u00fchrung des Projekts.<\/p>\n\n\n\n
Das Sch\u00f6ne war, dass die Mittel f\u00fcr das Projekt zwischen beiden Einrichtungen aufgeteilt wurden. Wir waren in der Lage, Studenten als Praktikanten direkt vom CCS einzustellen. Es wurden auch andere K\u00fcnstler aus der Stadt eingestellt, und Mitglieder des Wright-Museums waren mit vollem Einsatz dabei. Es war ein vielf\u00e4ltiger Genuss von Wissen und Kontext. Von dem Meditationsprozess und der Kontextualisierung bis hin zu der Ausstellung, bei der wir in der Lage waren, die Finanzierung zwischen den Institutionen aufzuteilen und diese K\u00fcnstler vor Ort einzustellen sowie Studenten als Praktikanten zu besch\u00e4ftigen. Jetzt, wo ich offiziell zum Wright Museum geh\u00f6re, konnte ich meine beiden Erfahrungen bewusst nutzen, um die Bed\u00fcrfnisse unserer Studenten in Bezug auf die Designsprache zu unterst\u00fctzen. Das ist es, was wir kontextualisieren m\u00fcssen, um sicherzustellen, dass diese f\u00fcnf Jahre der Forschung, Entwicklung und Erkundung eine zusammenh\u00e4ngende Geschichte in einem Raum ergeben, n\u00e4mlich die d<\/strong>.tree Ausstellung, die wir heute haben. Und es waren all die H\u00e4nde, die daran mitgewirkt haben, also der Prozess der Zusammenarbeit, der es zu einer so erfolgreichen Verwirklichung oder Gelegenheit gemacht hat.<\/strong><\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree3-1024x576.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Das Projekt gipfelte in einer Ausstellung in der Center Gallery des Colleges, die sich in einem Geb\u00e4ude befindet, das fr\u00fcher das Wright Museum war. Danach gab es mehrere Zusammenk\u00fcnfte von F\u00fchrungskr\u00e4ften aus dem College und dem Museum. Daraus entstand eine zweite Ausstellung, die derzeit im Wright Museum zu sehen ist und die uns meiner Meinung nach die M\u00f6glichkeit gab, viel intensiver dar\u00fcber nachzudenken, was wir tats\u00e4chlich erreicht haben. Diese zweite Ausstellung hat ein viel h\u00f6heres Produktionsniveau, und ich denke, dass die Tiefe der Interpretation und die Tiefe der Erz\u00e4hlung in dieser Ausstellung viel reicher ist. Nachdem wir die M\u00f6glichkeit hatten, zur\u00fcckzublicken und andere Leute hinzuzuziehen, konnten wir die Geschichte auf eine viel genauere Weise erz\u00e4hlen. Leslie und ich hatten bereits eine wissenschaftliche Arbeit geschrieben und ver\u00f6ffentlicht<\/a> das wir letztes Jahr auf der Cumulus Konferenz vorgestellt haben. Wir hatten auch einen internationalen Service Design Award f\u00fcr Auswirkungen auf die Gesellschaft\" von der Internationalen Gesellschaft f\u00fcr Dienstleistungsinnovation<\/a> worauf wir sehr stolz sind. Wir sind sicherlich nicht die erste Gruppe, die einen gef\u00e4llten Baum nimmt und sagt: \"Lasst uns daraus erz\u00e4hlerische Objekte machen\". Allerdings ist mir kein Fall bekannt, in dem ein Museum mit einer sehr starken sozialgeschichtlichen und sozial gerechten Mission auf diese Weise mit einer Kunstschule zusammengearbeitet hat.<\/p>\n\n\n\n
Sie erw\u00e4hnten, dass eines der wichtigsten Elemente dieses Projekts und der Ausstellung darin bestand, die wahr<\/em> Geschichte von Detroit. K\u00f6nnen Sie unserem breiteren Publikum ein wenig \u00fcber einige der dringlichsten Klimaprobleme erz\u00e4hlen, mit denen sich die Gemeinde Detroit derzeit besch\u00e4ftigt?<\/p>\n\n\n\n
Es gibt eine schwierige kontextuelle Beziehung zu B\u00e4umen, weil B\u00e4ume in Detroit in der Regel nicht gepflegt wurden. F\u00fcr das Wright Museum schien es eine perfekte Gelegenheit zu sein, mit einigen der Menschen zusammenzuarbeiten, die in Detroit an Baumprojekten arbeiten. Vor fast genau einem Jahr unterzeichnete der B\u00fcrgermeister von Detroit, Mike Duggan, eine Detroit Tree Equity Partnerschaft mit American Forests<\/a> um 75.000 B\u00e4ume zu pflanzen, 300 neue Arbeitspl\u00e4tze zu schaffen und $30 Millionen an Investitionen f\u00fcr die Stadtteile von Detroit zu sichern. Wir arbeiten auch mit Die Obstbauminitiative der Michigan State University<\/a> die Ausweitung des st\u00e4dtischen Obstanbaus in der Stadt. Und Begr\u00fcnung von Detroit<\/a> um Besucher mit Baumpflanzungen und Programmen zur F\u00f6rderung von Arbeitskr\u00e4ften zu verbinden. In Detroit selbst gibt es \u00fcber 1400 st\u00e4dtische G\u00e4rten, mehr als in jeder anderen Stadt. Und dann sind da noch unsere Partner wie Ian Lambert, der im gesamten College for Creative Studies Klimaarbeit entwickelt und daran arbeitet, Klimafragen mit der \u00d6ffentlichkeit zu verbinden. Es scheint also aufregend zu sein, diese Beziehung und Partnerschaft sowohl physisch mit unseren Nachbarn als auch in dem Raum zu haben, in dem wir einige der nachhaltigen Projekte der Stadt Detroit verfolgen. Aktionsplan<\/a> Initiativen zusammen.<\/p>\n\n\n\n
Ich war wirklich beeindruckt von den Worten von Anika Goss - der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrerin von Detroit Zukunftsstadt<\/a> - als sie auf der Cumulus 'Design for Adaptation' Konferenz<\/a><\/strong> bereits im November letzten Jahres: \"Die Klimaauswirkungen richten in den \u00e4rmsten und braunsten Vierteln den gr\u00f6\u00dften Schaden an.\" Das bringt den Begriff der Baumgerechtigkeit auf den Punkt. Es mag offensichtlich erscheinen, aber B\u00e4ume schaffen in bestimmten Gegenden Wohlstand. Wenn man also in die wohlhabenderen Gegenden von Detroit geht, sieht man viele B\u00e4ume; und wenn man in die \u00e4rmeren Gegenden geht, sieht man vielleicht auch B\u00e4ume, aber sie wachsen irgendwie durch verlassene H\u00e4user hindurch. Es besteht ein Zusammenhang zwischen gesunden Baumkronen und einem gesunden Lebensstil. Ich denke, dass die Verbindung zwischen B\u00e4umen und Gerechtigkeit sehr stark ist. Aber auch in Detroit werden j\u00e4hrlich zwischen 10.000 und 20.000 B\u00e4ume gef\u00e4llt. Einige dieser B\u00e4ume k\u00f6nnten klein sein, aber es sind trotzdem B\u00e4ume. In Detroit gibt es jetzt eine Kampagne zur Neupflanzung von B\u00e4umen, mit der die Beziehung zwischen B\u00e4umen und der Gesundheit der Stadt anerkannt wird.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree4.png\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Es scheint, dass die d<\/strong>Das Tree-Projekt ber\u00fchrt mehrere Aspekte der Klimanachhaltigkeit, darunter soziale Gerechtigkeit, die Umleitung von Abfallstr\u00f6men, Gerechtigkeit in st\u00e4dtischen Gemeinschaften und die Kontextualisierung von Erz\u00e4hlungen \u00fcber den Klimawandel. Es handelt sich also um eine zweiteilige Frage: Wie k\u00f6nnen Kunst- und Museumsr\u00e4ume eine zentrale Rolle bei der Umgestaltung der Klimabotschaften zu diesen Themen spielen? Und welche Art von positiven Klimama\u00dfnahmen erhoffen Sie sich von der Interaktion mit dem Museum? d<\/strong>.baum ausstellen?<\/p>\n\n\n\n
Historisch gesehen sind Museen die S\u00e4ule der Gemeinschaftserz\u00e4hlung, sie geben Lebens- und Denkweisen vor. Vor allem im Zusammenhang mit dem Klimaschutz und der Rolle des Museums werden diese Themen in den Vordergrund ger\u00fcckt und die Gemeinschaft wird auf die Bedeutung des Klimaschutzes aufmerksam gemacht. Ausstellungen wie diese und die Zusammenarbeit in diesem gro\u00dfen Rahmen zwischen diesen beiden prominenten Institutionen bringen die Diskussion dar\u00fcber in Gang, was die Gemeinschaft tut, um etwas zu unternehmen. Als K\u00fcnstler k\u00f6nnen wir diese eher abstrakten Konzepte aufgreifen. Wenn wir die Frage stellen: \"Was hat der Baum gesehen?\", dann ist das poetisch, aber gleichzeitig auch notwendig, denn das ist der menschliche Aspekt von Kontext und Klimaschutz. Wie k\u00f6nnen wir das Thema mehr als eine menschliche Angelegenheit sehen und nicht nur als ein Gef\u00fchl von Daten und systematischem Denken, das nicht mit tats\u00e4chlichen menschlichen Ma\u00dfnahmen einhergeht?<\/p>\n\n\n\n
Unser Kuratorium wies alle an, dar\u00fcber nachzudenken, wie wir Detroit zu einem f\u00fchrenden Museum machen k\u00f6nnen, indem wir nachhaltige Systeme als eines unserer strategischen Ziele einbeziehen. Jeder der Direktoren und ich als Verantwortlicher f\u00fcr Nachhaltigkeit haben versucht, herauszufinden, wie wir dies erreichen k\u00f6nnen. Und so haben wir einen Rahmen entwickelt, in dem wir die Triple Bottom Line wie folgt erweitern Menschen, Planet, Wohlstand und Programme<\/a> - denn das ist es, was Museen gut k\u00f6nnen: lernen und sich engagieren, ein dritter \u00f6ffentlicher Raum sein. Ich denke, dieses f\u00fcnfj\u00e4hrige d<\/strong>Das Tree-Projekt hat wirklich gezeigt, wie man verschiedene Menschen und Stimmen in den Prozess einbeziehen kann. Nur ein paar lustige kleine Daten - wir haben \u00fcber 40 K\u00fcnstler f\u00fcr das Meditationsvideo bezahlt, das Ackeem erw\u00e4hnte; wir haben wahrscheinlich \u00fcber 80 verschiedene Stimmen f\u00fcr H\u00f6rsitzungen hinzugezogen, um sicherzustellen, dass wir die Botschaften wahrheitsgetreu verfassen, die richtig klingen und sich f\u00fcr die Detroiter richtig anf\u00fchlen. Vor allem in Bezug auf das Klima, denn wir wollten sicherstellen, dass wir die Kreislaufwirtschaft und die verschiedenen Aspekte dieses Projekts richtig vermitteln. Die M\u00f6glichkeit, in einem Museum und mit dieser Gruppe von Mitarbeitern zu arbeiten, hat wirklich dazu beigetragen, dass ein Gro\u00dfteil dieser Arbeit der Wahrheit entspricht.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree5.png\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Museen sind Institutionen, die Geschichten erz\u00e4hlen, und das Wright Museum ist ein unglaublich wirkungsvoller Ort, um Geschichten zu erz\u00e4hlen und in das Erz\u00e4hlen einzutauchen. Dennoch gibt es meiner Meinung nach eine Schwierigkeit, die Rolle der Kunst oder des Kunstdesigns in der Klimakrise einzuordnen. Ich habe eine Reihe von Gespr\u00e4chen mit Wissenschaftlern gef\u00fchrt - und die Wissenschaft spielt nat\u00fcrlich eine extrem wichtige Rolle in der Klimakrise, denn die Wissenschaft hilft uns zu verstehen, was passiert. Sie gibt uns einen \u00dcberblick \u00fcber die Fakten und erm\u00f6glicht es uns, zu wissen, wie wir reagieren sollen. Nat\u00fcrlich werden viele der Antworten auf die Klimakrise wissenschaftlicher und technologischer Natur sein, aber die Klimakrise ist auch eine kulturelle, politische und wirtschaftliche Krise. Ich denke, dass die Rolle von Kunst und Design darin besteht, die Kultur zu gestalten - unsere materielle Welt, unsere visuelle Kultur, unsere Erz\u00e4hlkultur zu gestalten. Und manchmal habe ich diese frustrierenden Gespr\u00e4che mit Klimawissenschaftlern gef\u00fchrt, wenn ich sagte: Oh, wir sollten zusammenarbeiten. Und sie sagen, na ja, ich w\u00fcsste nicht, was ihr f\u00fcr uns entwerfen k\u00f6nntet. Das ist eine begrenzte Vorstellung davon, was ein Designer oder ein K\u00fcnstler macht. Aber was ich versuche, ihnen zu sagen, ist dass Macher und Designer eine andere Art haben, Probleme zu sehen, und eine andere Art, auf Probleme zu reagieren, die zu einer Art von L\u00f6sung f\u00fchren k\u00f6nnte<\/strong>. Wir k\u00f6nnen auch versuchen, Ideen und Politiken zu ver\u00e4ndern, die Menschen dazu zu bringen, ihre politische Einstellung zu \u00e4ndern. Die Sache ist \u00e4u\u00dferst komplex. Es gibt nicht die eine L\u00f6sung f\u00fcr den Klimawandel. Es geht nicht einfach darum zu sagen, dass wir aufh\u00f6ren werden, \u00d6l zu verbrauchen, oder dass wir aufh\u00f6ren werden, Kohle zu verbrennen. Diese Dinge sind wichtig, aber das ist nicht wirklich der Kern des Problems. Es ist alles sehr, sehr eng miteinander verkn\u00fcpft.<\/p>\n\n\n\n
Vielen Dank, dass Sie das mit uns teilen. Haben Sie einen Eindruck von der Reaktion der Detroiter Gemeinschaft auf die d<\/strong>Tree Studio-Projekt? Gab es Erfolgsgeschichten, Herausforderungen bei der Interaktion mit dem Exponat oder R\u00fcckmeldungen zu dieser erstaunlichen Arbeit, die Sie leisten?<\/p>\n\n\n\n
Es gab viele Nebeneffekte, die wir vielleicht gar nicht erwartet hatten. So wurde zum Beispiel eine der Freiwilligen des Museums, Etta Adams, unsere Stimme der Detroiter B\u00e4ume, die in Ackeems Video erw\u00e4hnt werden. Wir haben sie auch als Stimme f\u00fcr unsere Podiumsdiskussion f\u00fcr das Baumsymposium hinzugezogen, das im September mit den Studenten w\u00e4hrend ihrer Kursarbeit stattfand. Ein Teil unserer \u00dcberlegungen war, dass wir eine Menge Geld f\u00fcr diesen Kurs und diese Studenten ausgeben, aber was passiert, wenn wir das Baumsymposium f\u00fcr mehr Menschen \u00f6ffnen w\u00fcrden? Das war auch w\u00e4hrend Covid. Wir haben also ein virtuelles Baumsymposium mit dem CCS Design Core als Teil der Detroit Monat des Designs<\/a> - und \u00fcber 900 Menschen kamen dazu. Wir konnten die Diskussionsteilnehmer in verschiedene R\u00e4ume aufteilen und \u00fcber ihre Erfahrungen mit B\u00e4umen und Detroit sprechen lassen. F\u00fcr die Sch\u00fcler waren diese Informationen von unsch\u00e4tzbarem Wert, da sie ein tiefes Verst\u00e4ndnis f\u00fcr die Geschichte mitnehmen konnten. Ackeem entwarf diesen Slogan f\u00fcr die Ausstellung, der die gesamte Erfahrung zusammenfasst: \"Wir respektieren die Weisheit der Menschen, des Ortes und der Geschichte als Teil dieser Arbeit\".<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree6-1024x576.png\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Eine weitere Geschichte, die w\u00e4hrend der Gestaltung der CCS-Ausstellung erz\u00e4hlt wurde, betrifft Etta Adams. Durch ihre Beteiligung an dem Meditationsvideo und dem Treeposium kam Etta Adams mit ihren Nachbarn ins Gespr\u00e4ch - sie wohnt in einer Seniorenwohnanlage - und erz\u00e4hlte ihnen, dass sie zum Treeposium kommen und sich das Video ansehen sollten, woraufhin sie mehr und mehr Gespr\u00e4che \u00fcber B\u00e4ume f\u00fchrte. Daraufhin pflanzte ihr Wohnkomplex mehr B\u00e4ume und beauftragte eine neue Landschaftsbaufirma mit der Pflege der B\u00e4ume. Ian stand w\u00e4hrend der CCS-Ausstellung auf und sagte: \"Wir wollen Sie und Ihre Nachbarn zu dieser Ausstellung bringen. Und so wurden CCS-Shuttlebusse organisiert, die Etta und ihre Nachbarn abholten, um die Ausstellung zu besuchen. d<\/strong>Tree Project und ein Erlebnis im Wright Museum zu haben. Und es wurde zu einem weiteren Moment des \"Wow, sieh dir an, was diese drei B\u00e4ume gemacht haben\". Ian hat sich diesen Slogan f\u00fcr das Projekt ausgedacht, der da lautet: \"Zwei Institutionen, drei B\u00e4ume und zw\u00f6lf Macher\" - es geht darum, eine ganze Palette von Erfahrungen zu schaffen, die Kultur rund um B\u00e4ume zu ver\u00e4ndern und das Bewusstsein f\u00fcr die klimatischen Vorteile von B\u00e4umen zu st\u00e4rken. Dar\u00fcber hinaus ist es die Vision unserer Abteilung f\u00fcr Lernen und Engagement im Wright Museum, alle Ausstellungen mit interpretierenden Programmen zu bereichern. Ich freue mich, berichten zu k\u00f6nnen, dass das d<\/strong>Die Baumausstellung inspirierte zu einem Ahnenforschungs-Workshop mit Tony Burroughs, dem bekannten Genealogen und Autor von Schwarze Wurzeln: Ein Leitfaden f\u00fcr Anf\u00e4nger zum Aufsp\u00fcren des afroamerikanischen Stammbaums<\/a>. Der Workshop, d<\/strong>Tree Genealogy: How to Grow and Sustain Your Family\" wurde von Marline Martin, Director of Learning and Engagement, gestaltet und von \u00fcber 100 Teilnehmern besucht. <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/11-1024x771.jpg\")
<\/figure>\n\n\n\n
Was alle gesagt haben, ist im gr\u00f6\u00dferen Zusammenhang sehr wahr. Ich kann speziell \u00fcber die beteiligten K\u00fcnstler sprechen, insbesondere dar\u00fcber, dass ich in der Lage war, all diese verschiedenen Praktikanten von CCS einzustellen, mit denen ich das Vergn\u00fcgen hatte, zusammenzuarbeiten - es war einfach ein anderer Kontext des Arbeitens und der F\u00fchrung, weil jeder dieser Studenten auch reale F\u00fchrungspositionen erhielt. Jeder von ihnen trug auf seine eigene Weise dazu bei. Obwohl ich also Art Director war, mussten viele Entscheidungen von den Studenten und den beteiligten Personen getroffen werden. Wir haben zum Beispiel eine Motion-Graphic-Studentin von CCS, Sam Pickett, eingestellt, die im Wesentlichen die k\u00fcnstlerische Leitung und die Strategie durchgehen musste und ihr dann die Sensibilit\u00e4t f\u00fcr das Projekt gab. Sie begann damit, den gesamten Aspekt der Meditation, die Filmmusik und all die Dinge, die wir gemacht haben, in diese aktiven Texte zu \u00fcbersetzen, die verwendet werden sollen. Und das Gleiche gilt f\u00fcr die Filmschaffenden, die wir an Bord geholt haben. Ich hatte das Gef\u00fchl, dass jeder dieser K\u00fcnstler eine unabh\u00e4ngige M\u00f6glichkeit bekam, sich selbst zu zeigen, ohne das Gef\u00fchl zu haben, in eine Schublade gesteckt zu werden. Es gab ihnen einfach die M\u00f6glichkeit, sich zu \u00e4u\u00dfern. Und das f\u00fchrte zu einer kollektiven Aktion. Abgesehen von der Ausstellung und dem sozialen Aspekt der Gemeinschaft waren die F\u00fchrungsm\u00f6glichkeiten, die den j\u00fcngeren Stimmen geboten wurden, einfach au\u00dfergew\u00f6hnlich. Ich hatte das Gef\u00fchl, dass jeder K\u00fcnstler und jeder junge Teilnehmer in der Lage war, sein eigenes Licht zu werfen. Und ich denke, das war auch eine wirklich sch\u00f6ne Komponente und ein Ergebnis des Prozesses.<\/p>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/dtree7-1024x576.png\")
<\/figure>\n<\/div>\n\n\n
Ich finde es toll, wie Sie das ganze Projekt umrahmt haben: drei sterbende B\u00e4ume, die die ganze Gemeinde zusammenbringen. Ich denke, das ist eine wirklich sch\u00f6ne Geschichte. Meine letzte Frage f\u00fcr unser heutiges Interview, die sich an jeden in der Gruppe richten kann, lautet: Haben Sie Ratschl\u00e4ge oder Anregungen f\u00fcr andere Museen oder Kultureinrichtungen, die Ausstellungen zum Thema Klima oder Engagement f\u00fcr die Gemeinschaft machen wollen?<\/p>\n\n\n\n
Sie sollten Leslie einstellen.<\/p>\n\n\n\n
(Gel\u00e4chter) Nun, ich m\u00f6chte diesen einen Gedanken einbringen. Wir haben unseren Kohlenstoff-Fu\u00dfabdruck f\u00fcr die gesamte Ausstellung im Wright Museum gemessen. Wir arbeiteten mit Indigo JLD Gr\u00fcn + Gesundheit<\/a> und Cambridge Sieben<\/a> um uns bei der Analyse zu helfen. Und es war unglaublich, diesen Prozess zu er\u00f6ffnen, bei dem unser Kuratorenteam und das Design- und Fertigungsteam im Grunde alle Gegenst\u00e4nde, die wir gekauft oder zu dieser Ausstellung hinzugef\u00fcgt haben, per E-Mail verschickt haben, und wir haben f\u00fcr alles eine Kohlenstoffzahl erhalten. Letztendlich waren es etwa 1,8 Tonnen Kohlenstoff, die wir f\u00fcr die Ausstellung verbraucht haben. d<\/strong>.tree ausstellen. Ich wei\u00df, dass das Guggenheim eine \u00e4hnliche Studie durchgef\u00fchrt hat - und das alles kommt von der Galerie Klimarechner Leitfaden.<\/a> Das Guggenheim verursachte 10 Tonnen Kohlenstoff f\u00fcr eine lokale Ausstellung. In einer anderen Londoner Galerie fielen 100 Tonnen Kohlenstoff an, weil einige der Kunstwerke mit dem Flugzeug transportiert wurden und pendelten. Als Kollektiv haben wir einfach angefangen, dar\u00fcber nachzudenken, wie wir unseren Kohlenstoff-Fu\u00dfabdruck reduzieren k\u00f6nnen. Unser Produktionsleiter schlug zum Beispiel vor, im Haus zu drucken, damit wir keine Drucke mit dem Auto hin- und herfahren m\u00fcssen. Weniger giftige Materialien zu verwenden. Handbemalung der Ausstellungsw\u00e4nde. Und so lehnen wir uns wirklich an wir alle<\/em>Mit dieser gemeinsamen Grundlage, n\u00e4mlich dem Wunsch, unseren CO2-Fu\u00dfabdruck zu verringern und Abf\u00e4lle von der M\u00fclldeponie fernzuhalten, fangen wir alle an, die Dinge anders zu betrachten und erkennen, dass es sich um einen Kulturwandel handelt. Museen und Kunst- und Designschulen haben die M\u00f6glichkeit, zu einer Ver\u00e4nderung dieser Kultur beizutragen. <\/strong>Und ich denke, dass dies d<\/strong>Das Tree-Projekt ist ein sehr gutes Beispiel daf\u00fcr, wie wir jeden Ber\u00fchrungspunkt innerhalb des Systems \u00fcberdacht haben. Durch die Zusammenarbeit mit K\u00fcnstlern, Designern, Kreativen und humanit\u00e4r gesinnten Menschen in diesem Museumskontext wollen wir diese Arbeit mit einer gr\u00f6\u00dferen Gemeinschaft teilen.<\/p>\n\n\n\n
Au\u00dferdem ist zu betonen, dass das Projekt noch nicht abgeschlossen ist. Wir denken aktiv dar\u00fcber nach, wie es weitergehen soll. Einer der wichtigsten Punkte ist, dass wir finanzielle Mittel ben\u00f6tigen, um weiter voranzukommen. Wir haben ziemlich viel Geld f\u00fcr dieses Projekt ausgegeben, aber es hat sich definitiv gelohnt. Wir haben einen kleinen Betrag vom Michigan Arts and Culture Council erhalten. Jetzt m\u00fcssen wir dar\u00fcber nachdenken, wie wir eine gr\u00f6\u00dfere Finanzierung anstreben k\u00f6nnen. Es gibt F\u00f6rdergelder, die wir beantragen k\u00f6nnen, und ich denke, wir haben eine solide Grundlage, auf der wir weiter aufbauen k\u00f6nnen. Vielleicht hilft es uns, wenn Sie die Leute wissen lassen, dass wir jetzt nach M\u00f6glichkeiten suchen und \u00fcber Phase zwei nachdenken und wie diese aussehen k\u00f6nnte.<\/p>\n\n\n\n
Ich bin Ihnen sehr dankbar, dass Sie sich die Zeit genommen haben, diese sch\u00f6ne Geschichte mit uns zu teilen, und ich freue mich sehr, diesen Beitrag mit unserer Climate Toolkit Community zu teilen.<\/p>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/climatetoolkit.org\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/d.tree-screenshot.jpg\")
<\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"